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综合陶瓷艺术研究

关于中国画教学的几点思考

中国画专业在我国各大美术院校均设置独立的一个系，在不少非专业院校的艺术系也设置该专业。本人在校从事中国画教学几年。常就教学中的一些问题思考，现归纳如下，以期抛砖引玉，同各位同行商讨。一、…
书法与纸的关系

纸传为东汉蔡伦所发明，实际上东汉以前已有纸了，不过普遍地使用是在魏晋之后。宋以前的纸，一般吸水性和渗化性不很强，明清后有宣纸吸水渗化性就很强了。纸也是书法的一个重要材料，所谓“纸墨相发”，才…
初探陶瓷艺术传统的继承和发展(吴兰芳/文）

陶瓷创作既要继承传统，又要善于推陈出新。不能继承优秀的传统，就很难使陶瓷艺术具有陶瓷特色，不善于推陈出新，也就难以发展陶瓷艺术的传统，怎样继承传统，在传统的基础上如何创新，这是陶瓷艺术发展必…
浅谈现代文化、艺术对陶瓷艺术的影响

时代文化往往如一缕清风，轻轻地飘过你身旁，似一袭春雨，悄悄地渗入泥土，时代的节奏之快，常让人在繁忙而琐碎的生活中感觉不到这些，然而这如春风、似春雨般的现代文化、艺术向我们袭来之后，对我们这些…
书法与笔的关系

书法最重要的工具就是笔、墨、纸、砚，所以又称“文房四宝”。“笔墨精良，人生一乐。”优良的文具不仅对书法技能的发挥有帮助，同时在心理上也确实是一种享受。“工欲善其事，必先利其器。”学习书法技巧…
简析山水瓷画的三远七观

山水瓷画的“七观论” 现代中国画理论家王伯敏先生把对山水画的欣赏品鉴概括为“七观”，即把观察与表现统一起来，成为一个较完整的体系，统称“七观论”。这种理论进一步拓宽了山水画透视学研究领域，同样也…
景德镇山水瓷画概论

随着人们对陶瓷材质的认识和对绘画形式的掌握，以及彩绘种类的丰富和发展，山水瓷画屡见于元代青花、明代五彩、清代粉彩之中，其艺术轨迹沿循着中国画的历史进程，被海内外人士誉称为“永不褪色的中国画”。 …
人机的完美创造—试论陶瓷艺术在电脑时代的新发展

由水而泥继之与火——陶瓷一直以来称之为水与火的艺术，泥土的生命在艺术家的创造中得以延伸。制瓷工艺早巳从早期的单纯实用性演变成明显的个人审美情趣的外在表现形式。从历史上来看，陶瓷艺术带有特殊的…
浅谈影响陶瓷设计方向性的几个因素

大家知道，任何一项陶瓷设计除了有其共同追求的艺术性、审美性、功能性、时代性等之外，还有其特有的方向性，陶瓷设计的方向性在整个设计过程中是至关重要的，它贯穿设计的始终，整个陶瓷设计以设计方向为…
试论景德镇山水瓷画的特点

[王安维瓷艺文选-了了亭独家奉献]由陶到瓷，从新石器时代迄今发展了近三千年的陶瓷艺术文化，而山水题材的工艺品及绘画从隋唐五代到宋元明清，前后也经历了一千三百多年的发展历史，曾一度成为陶瓷艺术史乃…
浅谈形式美在陶瓷上的应用

陶瓷是美的，尤其是景德镇瓷器，历来有“白如玉、明如镜、薄如纸、声如磬”的美誉。然而这仅就景瓷的材质而言。景德镇瓷器，尤其是艺术陈设瓷，无论从造型、画面、线条、色彩等诸方面均达到相当完美的程度…
浅议色彩在陶瓷装饰中的重要性/黄丽萍文

色彩是造型艺术的重要因素之一，色彩作为造型艺术中富有生命意义的创作语言，一直是装饰元素中的先驱者。 “远看色彩近看花”，在各种造型艺术中，色彩首先起着先声夺人的作用，随着时代的进步，现代造型…
陶瓷美术与造型及瓷质美的关系

景德镇陶瓷，以其“品种繁多，装饰丰富，造型优美，技艺精湛”而享誉海内外。 “白如玉，明如镜，薄如纸，声如磐”，是它在瓷质上独有的风格；青花、玲珑、粉彩、新彩、古彩、薄胎、颜色釉和雕塑，是它在…
漫谈陶瓷装饰的主体和整体

看罢“青春杯”陶艺作品展，从众多的作品中，不难看出现代青年的设计思想确实在进步；所追求的“意”和“味”(型为造型，形为装饰的形式)，基本上已经出来了。并且具有较为明显的特怔，那就是整体感很强。一件…
漫谈陶瓷美术的线的运用

陶瓷美术装饰首先遇到的就是线。古彩用线，粉彩也用线，新彩还需用线，釉下青花也离不开线。尽管有些装饰从表面上看不到线，像写意方法，没骨法等，但它的外轮廓还是由线组成的线，把陶瓷装饰的纹样以勾勒轮廓…
谈综合装饰的艺术特性

综合装饰是以两种或两种以上装饰形式结合运用到同一件产品上，产生新的艺术效果的一种陶瓷装饰门类。它形式多，极富变化，艺术特色明显、感染力强，在陶瓷美术随着科学技术的发展和新材质运用的增多，也由于艺…
浅论陶瓷花鸟画的艺术特色

陶瓷花鸟画是人们喜闻乐见的题材，陶瓷花鸟画与中国工笔花鸟画及其相关姊妹艺术一样，有着强烈的民族特色，这也是中国的陶瓷艺术在中国传统文化中自然而然发展的必然。陶瓷花鸟画的演变特色主要表现于三个…
巧夺天工森罗万象—现代陶瓷壁画论析

摘要：现代陶瓷壁画，是陶瓷艺术和文化、生活观念的栽体。陶艺家继承优秀传统陶瓷技艺，结合现代审美情趣，以恢宏的气势，创造出高雅的壁画艺术。关键词：陶瓷壁画利用建筑空间及其室内外…