谈综合装饰的艺术特性

综合装饰是以两种或两种以上装饰形式结合运用到同一件产品上，产生新的艺术效果的一种陶瓷装饰门类。它形式多，极富变化，艺术特色明显、感染力强，在陶瓷美术随着科学技术的发展和新材质运用的增多，也由于艺术创作思路的拓宽，多种装饰形式的结合日趋广泛，而且结合形式和项目越来越多，越来越复杂，用历史上那种习惯的方法命名，已不能整体概括这种装饰的全貌。故而才出现用“综合装饰”这个名称来统称。
综合装饰的结合方式没有固定格式，无论是体裁形式、还是工艺材料，设计者都可根据自己的创作意图和要求安排。然而由于各类装饰形式都有本身固有的工艺和工艺要求，烧成制度也有相当的差距，在将多种不同工艺要求的材料、工艺方法集于一种产品的时候。无疑受到工艺条件的制约，设计操作者只有具备了驾驭工艺材料的本领才能创作出有一定水平的作品。综合装饰的特点是；变化灵活，丰富多彩，各种装饰形式相互衬托，互为补充、争奇斗艳，大大提高了产品的装饰效果，丰富了陶瓷美术的艺术语言和表现内容，使陶瓷产品达到一个新的艺术境界。
高温色釉瓶上面再加工粉彩，由于颜色釉和粉彩颜色的色度差别较大，更衬托出粉彩纹样肌理和玻白的厚重，既保持了粉彩的艺术技巧和特有风格，又拓宽了粉彩瓷的艺术视野。
高温颜色釉要求充分运用各种色釉在高温中的流动性和发色效果，也要求充分掌握利用色釉相应渗透后的发色变化及膨胀系数不同，达到意想不到的艺术效果。这种装饰方法是创作者对颜色釉的性能掌握达到较高水平进入到自由驾驭的表现。吹釉时要根据画面要求及釉的性能，掌握釉层的厚度，以便使釉的流动恰到好处。
颜色釉的发色在一定程度上也依赖烧成温度和气氛，制作此类作品时应考虑窑位的放置和色釉烧成温度的选择配合，也由于高温色釉流动较大，色釉的底色的刻划一般讲究大效果、整体效果，而不追求细部的刻划，但在成瓷的颜色釉瓶上可以进行细部刻划。
釉是一种覆盖在陶瓷制品表面的五色或有色的玻璃质薄层。它是与·坯体联系在一起的。当釉浆接触坯体时，坯体的毛孔迅速吸收釉浆中的水分而使悬浮的釉料均匀地吸附于坯体表面上，再经烧成，它具有美化器物的作用。
釉的种类很多。按烧成温度可分为高温釉，低温釉；按外表特征可分为透明釉、浮浊釉、颜色釉、有光釉、无光釉、纹片釉、结晶釉等。釉在烧成时会发生奇妙的美化，产生变化多端，形态离奇的色泽，这叫窑变。认识、掌握陶瓷釉料的性能及其窑变规律来表现艺术家的审美意念、情感，是艺术家成熟的标志，而能够对釉料及其密度规律得心应手地运用并取得预期的效果，是一种更高的艺术境界。
艺术家根据不同的物象，施以相应的釉色，以所表现的景象与之相吻合。突出运用色釉烘托表现物象的特征和内在精神，使其产生一种似真亦幻、瑰丽多姿的感觉，而色彩的节奏和韵律既是物象的生命律动的表现，也是艺术家生命心象的表现。
在釉色意境的追求方面正如艺术探索本身一样，还原没有达到它的最高境界。随着人们对美的认识的不断深化和提高，随着人们审美表现手段的丰富与发展，随着人类实践活动的不断进步与社会生活、人类文明的进步的不断发展，作为材质美的一个重要组成部分的釉色美，也随之被人们所识。在这里我的理解和体会有两点。
第一点，釉色本身是丰富多彩的。釉色的表现也是多种多样的，正如四季的美一样，春天的生机勃勃是美的，秋季的硕果累累同样是美的。我们说，釉色的美多彩多姿，既使同为一个配方釉，在各种不同的烧制气氛之下，也各有不同的审美特征。
第二点，自然的回归也体现于釉色的运用中，是从复杂的物象中寻求其内在的品格，质地和色彩肌理，通过充分释放媒体材料属性如釉性等，充分展示审美创作与工艺过程中留下的自然纹路，以及裸露材质和物象固有的肌理与色泽，从而达到逼真传神，本色自然的艺术效果，使观赏者在似与不似之间窥见到真实自然界，感受到鬼斧神工的天力，生命的奥妙和引发诸多的审美联想。以其朴素的本色来表现质朴情感，奔放的豪气，表现为一种纯真与原始的美，艺术家非常注重挖掘材质自身的美感因素，追求一种意趣天成、苍劲古拙的艺术风格，看似简单，实则寓意深刻，让人回味无穷。
陶瓷是火的艺术。朱琰曾在《陶说》中说“画器调色，与画家不同，器上诸色，必出火而后定”。任何一位陶瓷表现手法较全面的艺术家，都必须认识火、掌握火。火有制约，有难以驾驭的一面，它是可怕的，但又是神奇的，变化莫测的。艺术家往往能巧妙地运用火来创造这意想不到的艺术效果。既是难掌握的，但人为地控制它，又能更好的服务于陶瓷，造就着千变万化，神奇莫测的釉彩。钧瓷无双，靠得便是火焰的变化和气氛的控制。制约看起来是坏事，人们不可能超越制约的一面，但只能在制约的范围内去充分发挥其特殊作用，这才是陶艺的真正语汇。深谙火的奥妙和陶瓷艺术的语汇，去再现鬼斧神工的美丽。