学段氏古彩,结一生情缘（一）对继承与创新的体会

（二）以探求路，分析元素
   陶瓷研究刊载 了了亭 资讯：  继承阶段是走前人走过的路，创新阶段是走前人没走过的路，没有现成的路，只能“碰鼻子拐弯，摸着石头过河！”走一条“似是而非”的“古彩”路，走一条属于自己的古彩路，如果被更多的人承认，被更多的人接受，被业内人士点头，被收藏界称好，那也许就是一条古彩新路。邓小平同志讲实践是检验真理的标准，是千真万确的真理。创新阶段是条探索之路，只有充分掌握前人的经验后，才能有分析地选择找到”摸石头过河”的渡口，才能有效地过河，否则就会无功而返。
    怎样才能做到有选择地“摸石头过河”，那就得分析古彩的元素，就是从最小、最基本的地方入手，“以探求知”去寻找揭示古彩技艺的奥妙和普遍规律。从一根头发的DNA能了解整个人的基因，分析元素就是分析基因，结合自己的长处以及市场的需求，找出研究对象，摸索创新途径，构成自己不同于他人的艺术表现手法，强化和改变一项元素即一项基因，就会产生不同的艺术技巧和艺术效果，形成自己古彩的艺术个性和艺术特征，得出自己的发展方向和奋斗目标。分析元素这一研究方法，对自己未来的艺术品位、艺术成就有着至关重要的作用。
    古彩它有三个大的艺术层面，那就是线描、设色、图案，每个层面又包含着自身独特的元素。线描主要有点、线、圈三大元素，元素里面有包含着所要表现的人物、花鸟、走兽、草虫等形象和树石、枝叶、草点等背景中这一系列的因子；设色主要元素有矾红、大绿、苦绿、水绿、古黄、古紫、古翠、雪白和金色I枯赤l，以及用黑料I生料l与大绿通过二次填色的黑色。在技法上有拓、洗、填、罩、彩、拍、扫和彩底、勒线、水线等填色技法中的一系列因子；图案主要元素有地皮、边角、斗方和底心，以及衣袖、衣领、上衣、腰裙、裤裙、飘带和首饰、佩饰等图案技法上的一系列因子。
    通过分析元素时的系统排查后，我作了如下尝试：
    [线描]试探性的改革画法。选择了自己习惯性的手法，画惯了的形象、衣纹。因为年青时临过不少连环画，如仕女头子我喜欢王凝晖、华三川的，男相我喜欢刘继卣、赵宏本的，后来仕女身段我又喜欢上了卢延光的，文臣衣纹用线我喜欢叶毓中的，武将斗篷(披风)、袍甲、头盔我喜欢导越迹的，童子我喜欢贺友直、孟庆江的，我还喜欢徐有武、项维仁的作品。其次树、石我喜欢贺友直、叶毓中的，同时还喜欢他俩的构图和装饰味的画法，野景我喜欢华三川、戴敦邦、朱连葳的园林景观，家景我喜欢张令涛、胡若佛的。加上我自己从庐山、井冈山和景德镇周边瑶里、金竹山、蛟潭、经公桥画来的树、藤、竹，我就把学的、写生的、自己喜欢的画法，理解、熔融、整合，使之成为一体，画进古彩，在古彩原有的画法中进行变革。各家的东西画多了、画熟了，就形成了自己的、习惯的那两下子，学人家的不丑，学后要融入自己的东西，要成为自己技术的一个组成部分。古彩背景中的树，强化圈作夹叶，点作树丛，双线作松针，短线作柏、杉的画法，增加装饰树叶的画法，增加线点组合画枝叶，拉大与粉彩画法的距离。