邹晓松的陶瓷情怀

    （了了亭 资讯 陶瓷研究 出品 文：童福萍）中国的禅境一直讲究处处流白，讲究不着一言：绘画理论也说：“计白以为黑”。邹晓松笔下偏偏处处补白，满得快溢出来，觉得他太由着性子，将画面布得那么满，各种风物在器物上一直蔓延、蔓延、蔓延……那种对于线条、设色、釉面、美态的挥霍，简直到了奢侈的地步。
    一开始会担心月盈则亏、泼洒太过，大着胆子接触，竟不自觉地加入，身心愉悦起来。也许这些是邹晓松的一场小小图谋，极尽材质之美、工艺之美，要重返的是传统粉彩的淡、细、匀、柔、俏。
    这样大胆又细腻的邹晓松真正属于他本人。不必活在祖父“珠山小八友”邹国钧、中央工艺美院和景德镇陶瓷学院的光环下，而是将多年来对传统和现代陶艺的理解融会贯通，质感鲜明、色彩优雅，形成一股粉彩中的“青流”。