汪派山水

    （四）
    了了亭 资讯  中国陶瓷，艺术版：撰文／曾娟，70年代末。国有制计划经济下，景德镇制瓷业一片热火朝天。
    水光山色的南河比以往都要热闹。江葆华已经记不清楚，多少次趁着母亲去瓷厂上班之时，悄悄地来到南河河堤，沿着石阶下去一探究竟。随即，他透过写生者的画发现了另一个世界。江葆华感觉南河风光竟是如此之美，画家笔下沿河寂静的徽派建筑、门楼精致的雕梁画栋、渡口穿行而过的船只……
    在江葆华心底，那些山水写生画比起母亲从瓷厂带回来的，图案千篇一律的瓷器有意思得多。  当年大喜过望的小孩并不知道，那些写生的人群中，有位老者是程元璋。更不知道自己自此与瓷画山水结下了不解之缘。
    被绘画所吸引的江葆华，刻不容缓地进入绘画旅程。与此同时，汪氏家族第四代子嗣汪雪媛正在进行着一场拜师宴，所拜之师正是大伯汪平孙。

第二天，汪雪媛就搬着桌子到大伯家学习绘画。科班出身的汪平孙并未着急让侄女进入瓷门，只是有条不紊地让她学习芥子园、古典诗词，许久过后才开始画瓷。
    相对于汪雪媛，江葆华的画瓷之路似乎走得有些曲折迂回。作为美术教育专业出身，江葆华大学起就帮别人打工，一直在六中兼课，课余时间从作坊里领取盘子拿回家画瓷器。直到认识汪雪媛之后，两人共结伉俪，在姑婆汪桂英、大伯汪平孙指导下研习瓷画，江葆华才真正意义上进行系统的瓷上山水培训。
    江葆华与汪雪媛成婚那日，姑婆汪桂英画了一件瓷瓶恭贺，大伯汪平孙将四块瓷板慎重地交给这对新婚璧人，年事已高的长辈希望第四代传人深得汪派山水真传。
    长年的生活和工作中，江葆华、汪雪媛互相交流切磋技艺。两人从汪野亭瓷画山水中受益，粉彩填色技法需要大量时间与定性，瓷画之路务求术业专攻。  “汪野亭后期成熟作品都是汪野亭画，汪少平填色。而今，我与汪雪媛的作品基本都有两个人的痕迹在里面。我画，她填色，她的作品也多是我帮忙题字。”
    站在挂满汪氏肖像与瓷画下，江葆华依次介绍着他们的世家：汪野亭、汪小亭、汪少平、汪青。不久之前，江葆华辗转两次购回一幅汪少平山水字画。那是一幅少见的纸画，画中所示赠与传芳村堂兄。因牵连着汪氏的绵绵感情，江葆华、汪雪媛想做的还有弥补这个世家的缺憾：收回流落在外的先人遗作，得以珍藏，慰藉。
    对于接过“衣钵”的两人来说，除了传承任重道远，还将继续用新的方式续写汪派山水的道路。
    责任编辑／程丽芳