试论中国陶瓷的人物装饰

    正德官窑人物纹饰沿袭成化、弘治传统，虽题材不及成化丰富，但较弘治时广泛一些。其高士人物豪放潇洒，仕女纤弱文雅，婴戏活泼可爱，童子的后脑已渐凸起，特别是晚期的青花婴戏图碗，无沦是青花色泽，还是纹饰的画法与后来的嘉靖器物差别不大。画法为双勾填色，一笔平涂，所填彩料没有笔触感，也不留空间。正德民窑人物纹饰以婴戏、什女、高士及神话人物较为常见。构图疏朗，线条细弱，用笔工致，但仍不失粗率豪放。另有一些器物所绘纹因青料晕散，故纹饰模糊粗看颇似明早期青花但细看则呈色滞重、漂浮流散。
    嘉靖官窑人物纹饰是继成化之后的又一个高峰，其人物题材日趋广泛，常见人物纹饰有高士、婴戏、仕女、神话人物、寓意人物、山水人物等。由于嘉靖皇帝好黄老之道，故道教人物在所有纹饰中占得比重较大。其构图虽然繁缛但不呆滞，画法多为填色，画风自然生动。人物造型夸张，如婴戏的后脑凸起，寿星的额头几占头部的三分之二，给人以醒日之感。嘉靖民窑人物纹饰题材模仿官窑器物，但构图较官窑繁缛，勾线较硬，画风拙朴。人物形象有的写实，有的极度夸张，艺术水平不高。此时官、民窑五彩器中的人物纹饰，则以色彩浓艳火爆，色调纯正，并首次以戏曲小说人物入画，在陶瓷史上占有一席之地。
    隆庆官窑人物纹饰虽承袭嘉靖旧制，但画意较嘉靖时洒脱。万历官窑人物纹饰的典型特征是漫画式的倾向较为严重。画法早期近于嘉靖，以线条纤细，填色有阴阳浓淡之分为特征；晚期则简单草率，此时开创的铁线描人物较有特色，给人以清新雅致之感。隆庆时，不曾见的道教人物此时又兴盛起来。民窑人物纹饰内容更为繁杂，景大而人物较小，绘法为单线平涂，画面粗糙。
    开启朝官窑器物较为罕见，所见多为民窑器物，纹饰内容和绘画风格较为复杂，既有对传统的继承，又有在传统上的发展，还有令人耳目一新的创作。传统的继承为写意风格采用单纯平涂，题材多为世俗人物。传统上的继承之作虽仍为单线平涂，但画面简洁，意境深远，题材多为山水人物：创新之作则采用分水技法进行渲染，具有层次分明的特点，题材多为历史人物、神话人物、尤以表示虚幻的梦幻人物最具特色。白描人物亦较多见。总的来看，绘画风格虽不相同，但构图均日趋简化，较万历时更为随意洒脱。
    崇祯官窑瓷器极为少见，饰有人物纹饰的皆为民窑器物，其画风有粗率与精细两种。粗率者多用粗线条描绘人物甚至如泼墨一般。精细者虽以写实为主，人物形象较小而生动，画面构图严谨，其艺术风格与传统民窑风格截然不同，具有中国传统版画的韵昧。
    我国瓷器装饰中的人物题材经历了一个漫长的发展过程，到清代时已达到了全面成熟，不仅题材广泛，绘画精湛，而且青
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