略述写生对陶瓷绘画创作的重要性

    了了亭 景德镇陶瓷艺术馆 资讯 本文刊发于《陶瓷研究》：从客观事物中获得的艺术素材，根据自己的审美判断进行分析研究，在自己的思想情感的熔炉中加工改造称之为写生。
    目前，一般流行在大部分陶瓷绘画创作者中的创作方法是先找出一幅非常充分详实的画面，然后再把宣纸蒙上去“拷贝”，再拍图到瓷胎上，看看勾勾、勾勾看看，整个画面效果全是根据原图临摹出来的，最后再填上色彩。当然，这也是一种创作的方法，但只用这唯一的方法而不能应付使用其他的办法，那就不好了。而这个方法又有其极其不足之处，陶瓷绘画除了肖像画以外，大多都是借鉴中国画的创作法则，而中国画创作讲究气势，画面的效果要给人一种一气呵成之感，尽管有时一口气画不出来，但总要有一气呵成的感觉。根据书本上别人的作品而照抄出来的画，总嫌做作气太甚，失去了中国画的神采与气势，等于失去了中国画所能给予欣赏者的那种应该有的激情。画家的造诣高低很大程度是看他写生能力的大小。如果一个陶瓷绘画工作者没有写生的能力，就等于没有掌握造型能力，是创作不出好的陶瓷艺术作品来的。
    宋人讲“胸有丘壑”，明人讲“丘壑内营”，都是强调主体因素作用的。明代厝志契说：
    画不但法古，当法自然……夫天生山川，亘古垂象，古莫古于此，自然莫自然于此，孰是不画者……特画史收之绢素中，弃其丑而取其芳，即是绝笔。（《绘事微言》）