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[图文]试论陶瓷写意花鸟画的艺术特点         ★★★ 【字体:
试论陶瓷写意花鸟画的艺术特点

作者:赖宗有   文章出处:景德镇陶瓷   更新时间:2009-6-21 17:43:51 
 

 

    传统的陶瓷写意花鸟画是中华陶瓷文化的一个重要组成部分,  也是中华民族绘画中一支光彩夺目的奇葩,它同人物画、山水画一样,具有着自身的艺术特点。
    一、  “写”与“意”的含意
    了解写意花鸟画的艺术特点,  首先要清楚“写”与“意”二字的含意。所谓“写”一一即“书法用笔”,  或“草书用笔”。一般指骨法用笔,  即表现骨气、骨力的用笔方法。古人云:  “画即是书之理,  书即是画之法”,  “书画异名而同体,  同源而异流。  ”所谓“意”一一即以意写之。表现花鸟之神态意趣,  写花鸟形态神韵,  传作者之思想感情。古人云:  “花替我代言,我替花传神。”也就是“借花言志,依鸟抒情”。
    中国画从本质上来说是写意的,  “意”是中国画的核心。陶瓷绘画亦如此。  以意作画,就是让“意”来主宰画家的艺术世界,  统领整个创作活动。从大的方面说,  “意”决定画家走什么路,选择什么主攻方向、何种题材、何种手法等。从小的方面说,  “意”决定着一件作品的立意、布局、设色等。  “意”从何来?它既不是客观存在,又不完全是主观臆造,它是主客观相交融的产物。  “意”来自画家对宇宙自然的认识体验,  来自画家多方面学识的积累和对艺术的独特理解及感悟。
    二、写意花鸟画的艺术特点
    1、似与不似
    “似与不似之间”这句话,  是齐白石对写意花鸟实践经验的总结,  这和倪云林的:  “逸笔草草,  不求形态”是一个意思。齐白石在画理上认为“太似为媚俗,  不似为欺世”,  明确提出写意花鸟画的“妙在似与不似之间”的美学主张,  形象而生动地表达了主客观统一“美”的最高艺术准则,  形成了中国画民族风格的合理内核。陶瓷绘画创作是造型艺术,造型艺术当然要求通过“形象”表达意境。  “形”是通过作者自己的思想感情,用一定的艺术技巧来表现的,因而这个“形象”未必就是自然界的本来面貌了。用郑板桥的话来说,就是“手中之竹,  不是胸中之竹:  胸中之竹,  不是眼中之竹”。  因为自然形象(眼中之竹)反映到头脑里来,通过作者形象思维成为胸中之竹,而胸中之竹(意)需要经过艺术挥写,  才能反映到画面上来成为之中之竹,  而“手中之竹”是艺术加工后所表现的艺术形象,它比“普通的实际生活更高、更强烈、更典型、更理想,  因此也就更带着普遍性。”因为艺术形象和自然物像不可能一模一样,艺术之所以运用剪裁,取舍手段就是加强艺术的情趣和感染作用。如果仅仅去追求客观表现的真实,必将导致“庸俗而失雅致”。苏东坡也说:  “论画以形式,见与儿童邻”。就是说如果作画只求客观的形象酷似,这种见解和小孩子同样幼稚。花鸟画高于自然,美于自然,才具有美的艺术价值。
    2、以少胜多
    写意花写画的笔墨是高度简练概括,  发挥其“意到笔不到的”作用,齐白石画虾不画水而感到虾在水中游。八大山人寥寥几笔荷梗荷叶而使读者有身临池边的感觉。  以少胜多,  简练概括而寓意深刻是写意画特别强调的又一特点。陶瓷绘画不同于纯粹的中国画,  它是一门工艺性很强的陶瓷艺术表现形式。在进行陶瓷艺术绘画创作时,它既要照顾到中国画的美学要素,而且又要符合其工艺特性,它的一切艺术美感最后都要通过“火”来实现,也就是“泥与火”的结晶。  同时不同的造型也决定不同的绘画装饰,  陶瓷的造型有平面和立体两种类型,平面的造型有如纸的特性一样可以进行独立的纯绘画创作表现,  这时与一般的中国画本质相同,最终作为一幅画供人们欣赏。陶瓷绘画同中国画的不同除材料和表现技巧外,更大的不同多是在立体的三维空间上进行装饰,这时进行作画装饰必须考虑艺术形象的塑造是否符合陶瓷的外形美。在陶瓷造型不同的角度塑造不同的形象,但彼此又相互关联和协调,共同构成一个整体的美。这时它所呈现出来的美感不是平面的表现所能达到,它所展现的是独特瓷的质地美、造型的形体美、绘画的装饰美的综合体。
    3、以虚代实
    写意花鸟画和诗文、书法、  印章相配合,  自然互为生发,  相得益彰,  构成一个完善的艺术整体。苏轼称赞王维说:  “味摩诘之诗,诗中有画;观摩诘之画,  画中有诗。  ”中国的唐诗宋词,美境绝妙句很丰富,  历史上画家应用得也非常好。如潘天寿画荷花,题上“映日”。是借宋人诗句:“接天连叶无穷碧,  映日荷花别样红”的意境。有些画家画“满园春色关不住,一枝红杏出墙来”。齐白石画的蛙鸣十里出山泉,  画面只画一股泉水和几只蝌蚪,但使人联想极为丰富。借诗的引申,意境就深远多了。也能使读者对诗词文赋含义的领悟而间接地从中意会到作品的主题。写意花鸟画的题款,字的体势要与画的风格相统一方能和谐完美,  一般用工整严谨的隶书、篆书、小楷题写。清秀潇洒的画风要配以清秀潇洒的题字,  苍厚拙朴的画风要配以苍厚拙朴的字体才能相得益彰。如吴昌硕画梅题款多用奔放苍厚的行书字体,  更增加所画梅花的苍劲老辣如蛟龙腾飞。最后是押印。押印有两个意义:  1、姓名号章表明作品是题款押印人创作的,起确定认证作用。2、押印章也给画面增加了点缀,  增加了颜色层次,  也增加了作品的美感,  起调节与修饰作用。  印章的风格也要与作品的风格相一致,  工整精细的作品用工整精细的印章,  粗放拙朴的作品用粗放拙朴的印章。章面的大小要与题款字迹的大小相配合,  一般不能相差太悬殊,  画面大章大,  画面小章小。押在画面底角的印章叫做压脚章,  一般是正方形或长方形。压角章的内容大多是诗文语句或作者画室堂号,  也叫闲章。  印章和书法一样也是我国的优秀传统艺术之一,  同时也是一门独特的造型艺术。历史上写意画家大擅诗工书,并有很高的文学修养。
    4、气韵生动
    写意花鸟画的最高标准是“气韵生动”、  “气空意足”。气,  指作者的修养、人品、襟怀、气度、  习惯、情结,  在作画时所产生的节奏,  韵律也是画面的“气力”、“气势”、  “气魄”。气,是画面的“笔气”、  “墨气”、“灵气”。韵,  是画面的“神韵”、  “情韵”,  是指能生动表现对象的一种协调之美。气韵是相辅相成的,  “气”因“韵”而神光,  “韵”因“气”而意足。有气韵就有意,无气韵就无意。  画以气韵生动为最高境界。  画之韵是一种感觉,  是画之意的流淌与延伸,  味之余而无穷,  音之余而袅袅。不绝如缕,  是绘画作品给予欣赏者的一种与欣赏客观物体时不同的、美妙的感受。气韵生动的“气”,  不仅表现于具体的物象,  而且表现于物象之外的虚空。没有虚空,  就谈不上“气韵生动”,  艺术作品就失去了生命。
    写意花鸟画欣赏标准,首先看“气韵生动”有旋律和节奏感。然后以“骨法用笔”、  “墨分五色”的标准去衡量。一幅好的作品给人以美的享受,通过美的享受给人以教益,耐人寻味而韵味无穷。

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