当代艺术瓷升值初探

五、关于艺术瓷市场运作方面的思考
（一）景德镇目前市场运作情况
1.地摊式销售的作用与危害
这是最先走向全国，甚至走向世界的商业方式。它在宣传和弘扬景德镇陶瓷艺术方面起到了历史的阶段性作用，功不可抹；但同时，它将囫惑蒙骗播下种子，阴埋华夏，誉下欧非，其不合时宜的经营理念及行为，至今还残留余孽，给景德镇艺术瓷形象又凭添不利的影响。
2.分散式销售的不利因素
似乎在景德镇，工、农、商、学、官员、公务员加上相当部分的陶艺家，都在大行商业之事，其利小富，其弊大乱。
3.代理式销售的积极意义
最近两年，地区性独家代理和控制数量的多家代理式“经营方式”应运而生。这种形式在一部分意识比较先进的著名陶艺家中受到重视。“代理式”很可能演变成比较规范的双向约束的“代理制”。尽管存在着一定程度的不规范行为，但它的出现，还是为下一步的市场运作奠定了基础。
4.“景德镇艺术陶瓷商会”的迷惘
这是一个以陶艺家为主体，部分中介商参与的艺术性商业化组织。它的迷惘在于：“艺术＋商业＝商品化艺术瓷？”还是“商业＋艺术＝艺术瓷商品化？”或许，它还要承担原本是政府的某些职能......如果“商会”仅仅是一个商业组织，那它的形成与发展将是初期艺术瓷市场的产物。可是还存在另外一种风险：在与政府的协调情势下演变的组织力与垄断性行为，最大的可能是将艺术瓷引向一个极其危险的边缘。果如此，那“迷惘”的就不单单是商会了。
5.市场运作方式的盲目性
在市场初期，“炒作”是必然的初级选择；随着市场的不断成熟，“运作”成为更高平台上的系统化“炒作”。但以“炒作”简单化误认为“运作”，那就是意识形态里的问题了。产地人为抬高价格、以拍卖会“估价”作为价格尺度、走“香港路线”曲线虚高市价、“报价”与“成交价”存在严重落差、将偶然性卖出的高价定为基价、精品定价以点带面确定一般性作品价格......我们看到“价格”在盲目中的诠释：抬价、估价、虚价、实价、市价、报价、基价、谎价、成交价。
6.缺乏监管机制的危害性
近年来在艺术瓷领域出现的弄虚作假行为以及商品化倾向，对艺术瓷收藏产生了一定的打击。一方面说明收藏群体理念上的不成熟与市场初期陶艺家心理上的浮躁，另一方面，也让我们看到政府在这方面的忽视。政府应该构建一个艺术瓷流通监管组织，并形成举报制度，对具有一定职称的陶艺家的作品进行监管，一旦发现印刷、“枪手”之类的问题，将采取惩治措施，对大师一级惩治要更加严厉。这样，景德镇艺术瓷的大品牌才能深入人心，艺术瓷市场才能健康发展下去。
7.政府职能的淡化将会引发新的问题
2006年的景德镇陶瓷博览会仍由政府主办，但据景德镇市政府的公告，今后将过渡到由纯商业组织承办，称之为“市场化”。这显然又是一次如十大瓷厂承包制的重演，将会引发更大的问题。理由很简单：景德镇目前的社会发展水平、市场经济基础以及总体思想理念不能支持此行为。景德镇市政府应该在宣传陶瓷艺术、为陶艺家创造良好的创作环境、建立艺术瓷流通监管机制以及吸收国内外先进的制作工艺上下大功夫，工作重点应该放在“艺术”身上，放在“收”、“聚”上，而不是在“放”、“散”上。
（二）其它地区艺术瓷市场情况
北京、上海、广州、武汉四个城市具有典型性。北京地区目前有6家较大的中介商，是目前国内景德镇以外最大、最集中、最活跃的城市。不同层次的联展、汇展，以及较频繁的拍卖活动，与北京的文化氛围、居民收入、社交方式以及组织者看好的得天独厚的对外交流平台密切相关，这些因素造就了北京地区庞大的购藏群体雏形的形成。从市场角度看，北京已经显露出国内艺术瓷市场价格的风向标端倪，极可能成为艺术瓷市场的“领跑者”。上海、广州、武汉等城市艺术瓷市场也比较活跃。在上海、南昌、广州等地举办的拍卖活动，虽然影响甚微，但毕竟是一个积极的开端。
当然，香港对于艺术瓷市场的意义，恐怕要比想象的惊人。
（三）艺术瓷市场运作的几点思考
1.加强景德镇市政府在宏观上的统筹、监管、协调能力与机制，努力造就“景德镇艺术瓷”大品牌的新形象。尤其是在普及性宣传上，专业化普及读物的出版、大众传播媒介的推广，等等，让更多的人了解、懂得欣赏艺术瓷，政府应该肩负起使命。如果反其道而行之，那么一部分重要人才的流失，将不是耸人听闻的事情。
2.景德镇市政府牵头，协同中国美术馆、中国工艺美术馆、故宫博物院、中国国家博物馆等国家级艺术藏馆，组织出版权威性质的“景德镇艺术瓷断代图录大系”。先期重点是民国时期、建国至1970年代末期，这项工作，从一些“知情”的老一代陶艺家年龄上看，已经到了迫在眉睫的时候。现在的情况是，即使赫赫有名的“陶瓷美术家”，都存在“生卒年不详”的问题，更不用说找点可信度高的图片资料的困难性。这是历史赋予景德镇的必须很好完成的使命。深一层角度讲，“陶瓷艺术史”，景德镇延续了千年，而“陶瓷文化史”，景德镇却断续了千年。如果景德镇需要维护“千年瓷都”的地位，甚至达到“世界瓷都”的高度，“陶瓷文化史”这项浩繁、复杂、艰苦的系统工作就一定要做，而且只有景德镇才能做到正统、系统、一统。
3.古今相承、中西合璧、触类旁通、兼收并蓄，逐步开展符合当代审美价值观的“新艺术瓷运动”，将艺术瓷水平提升到前所未有的崭新高度，努力造就世界级陶艺家。
4.与国外艺术瓷界广泛开展多层次、多角度的艺术交流与思想交流活动，使艺术瓷处于世界范围的主导性和前瞻性位置。
5.做大做强陶瓷艺术博览会，在此基础上，“联横联纵”，申请筹办国家级“世界陶瓷艺术博览会”。横联醴陵、龙泉、潮州、铜川、德化、澄州、峰峰等瓷器产区，纵联宜兴、佛山、界首、昌江、西双版纳、英吉沙等陶器产区，努力将景德镇建成世界性的陶瓷艺术之都。
6.筹办景德镇拍卖行，由资深陶艺家组成专家鉴定委员会，严防赝品进入，确保每一件作品都是真品。拍卖前，将拍品在香港、日本、美国、欧洲巡展，营造崭新的形象与浩大的声势。“景德镇拍卖行”可能无法与国际著名拍卖机构比较，但它一定是最具专业性、权威性的。此外，该“鉴定委员会”还承担景德镇市场流通瓷器的鉴定工作，区别真品、仿品、赝品，规范市场行为，扼杀以仿品充当真品的赝品。这是百年大计。
7.2008年北京奥运会和2010年上海世博会期间，在京、沪两地举办大规模宣传、展评、拍卖等一系列活动，进一步提高艺术瓷在国内、国际的影响力和关注度。
8.景德镇可设立“新人大奖”，年龄限定在二、三十岁，每年金奖、银奖、铜奖三名人选，非景籍年轻陶瓷艺术工作者均可参评。积极鼓励新人的创作激情，努力挖掘新人的创造潜能，对正确引导年轻陶艺家艺术价值取向，培养陶瓷艺术接班人，都具有现实而深远的意义。
9.国家教育部门应在小学教科书中即开始包括陶瓷艺术在内的众多民族文化形式的普及性宣传。弘扬民族文化，是中国走向现代化的一个重要标志，不但能较早形成广泛的认知群体，确立民族的文化归属和自信心，更重要的一点，中国的高速发展能走多远，取决于经济，取决于政治，更取决于文化。