当代艺术瓷升值初探

二、影响艺术瓷价格的因素

（一）人文因素
1.国家新出台的提升“软实力”战略对艺术瓷的影响
胡锦涛主席提出“文化复兴”概念，提升软实力已成为国家战略。软实力与硬实力是对应的，软实力里包括着“文化软实力”，而我国的瓷器、文字、哲学经籍以及园林艺术，都曾对世界尤其是欧洲产生过非常大的影响。显然，艺术瓷在这一历史机遇面前站到了最前沿的位置。胡锦涛主席最近访问俄罗斯期间同时举办盛大的艺术瓷博览会，就是明证。
2.世界第一的中国国家博物馆的涵义
2007年3月，国家博物馆开始大规模扩建，建成后，将成为世界上建筑面积最大的文化类博物馆。这种“文化复兴”的大气魄，将会为陶瓷艺术重心放射世界之最的光芒奠定基石。
3.中国美术馆开始收藏当代陶瓷艺术精品的标志
2005年，中国美术馆成立陶瓷艺术专家工作小组，2006年，举办史无前例的“中国美术馆陶瓷艺术邀请展”，从此拉开了系统收藏当代艺术陶瓷的序幕。这标志着当代艺术瓷取得了辉煌的艺术成就，也预示着艺术瓷有着灿烂的发展前景。
4.从“第五届中国工艺美术大师”评选结果看艺术瓷的地位
景德镇11位陶艺家被评为中国工艺美术大师，数量之多是史无前例的。这不是偶然的事情。它说明，国家高度重视艺术瓷的发展，某种意义上讲，是要重塑艺术瓷“国粹”的地位。
5.景德镇陶瓷学院、中国轻工业陶瓷研究所与国家用瓷办公室的作用
这些国家级的部门集中于景德镇，对艺术瓷而言，就是一盏不灭的火炬。在大好机遇面前，这些机构必然要发挥更大的历史作用。
6.朱乐耕教授调任中国艺术研究院研究员的深层意义
中国艺术研究院虽然建制时间较早、门类也较全面，但其研究方向主要是戏曲、电影、摄影、中国文化、美术等，所属12个专业所除了中国文化和美术研究所与陶瓷艺术挂点钩外，并没有专业的艺术瓷研究所。而朱乐耕教授出自景德镇陶瓷学院，专职于陶瓷艺术的研究与教学。两者的结合预示着什么呢？我们最近看到的他的高温色釉作品又表露着什么涵义呢？有一点可以肯定，这个全国唯一隶属于文化部的艺术科研院所，将会在“陶瓷艺术”上做文章了。这显然具有国家行为效应。
（二）市场因素
1.市场构成因素
艺术瓷市场由陶艺家、中介、收藏者和投资者三方面构成。一个成熟的艺术瓷市场，拥有广泛的社会基础，收藏成为中产阶层生活的组成部分，而少数高端收藏者则促生了为数不多、但档次甚高的高端艺术品拍卖市场。目前，当代艺术瓷市场处于初级阶段 ，拍卖市场还没有真正形成。
2.市场现状
（1）艺术瓷市场的阶段性
尚处于初级艺术市场阶段的中国，艺术收藏群体结构与西方差异极大。由于地域之间、城乡之间、行业之间的诸多不平衡，使国民的经济收入存在很大差距，呈现出顶部细小而底部宽大的“金字塔型结构”，大部分是还没有经济能力和闲暇时间完成纯粹的艺术品消费的居民。实际上，艺术瓷市场的终端收藏者，目前还只能是拥有着大部分社会财富的少数新贵阶层，纯艺术消费对目前的中国社会整体而言，还是一个局部的文化现象。而且，即便这些数量有限的终端收藏者，其艺术鉴赏能力方面的准备也并不充分，考量艺术瓷价值，大多还只能依赖陶艺家的名气或市场中介的点评。这样，现实意义上的艺术瓷市场流通，其实只是在少数的高端收藏者和少数的高端艺术瓷之间进行。显然，这种游戏只适合在高价格透明度、高竞争力、高符号效应的拍卖市场中展开，为擅长以耐心和毅力宣传陶艺家、培育收藏者的市场中介所难以胜任。而目前当代艺术瓷拍卖市场还只是处于初创期，并没有形成市场氛围和格局。因此，出现流通不畅的问题。
另一种情况是，活跃在艺术瓷市场的投资者，对艺术品的浓厚兴趣是出于经济嗅觉，参与艺术瓷交易的目的是将其当作股票一样谋取暴利，多采取急于兑现的短线行为，通常不会选择增值前景尚未明朗的陶艺家的作品。于是，资金和目光多集中在少数陶艺家身上，促成一部分陶艺家商品化艺术瓷倾向萌生；与此同时，多数部分的陶艺家跟风驶舵，试图抬升作品价格，但由于未被雄厚资金所关注，孳生出价格的随意性，更加剧了恶性怪圈的形成，在这种情况下，浮躁之气、攀比之风盛行。
总体来看，初级艺术瓷市场的这些特征将会在时间与市场的洗礼中逐渐湮灭,在这一过程中，投资者、陶艺家、中介以及收藏者都将承受着巨大的考验。
（2）收藏群体的理性思维的影响力
近几年形成的收藏群体，在2006年后，开始具有理性思维的倾向。价格的不断攀升、艺术本身鱼木混杂现象，可能是导致这种倾向的原因。收藏队伍中理性思维因素的迅速增强，改变了流通格局，对艺术瓷销售、对艺术瓷市场的发育和发展，起到了一定的促进作用。同时，加剧了陶艺家群体层次的分化。在价格体系中，艺术性强并且价格高的名家精品，价格会越来越高，并会成为每一轮涨升的引领前锋；艺术性强但价格不高的名家精品，将成为热捧的焦点，后势涨幅空间巨大；艺术潜力大的陶艺家，也会成为被追逐的对象；而有些非艺术成分很多的作品，将会淡出市场。
应该指出的另外一点是，目前绝大多数艺术瓷收藏者的收藏理念模糊，虽然热衷于收藏，但相当一部分不了解工艺之于陶瓷艺术的重要性，甚至对艺术瓷特有的审美体系和价值体系存在不应有的片面认识。从这个角度看，收藏群体的不成熟性，给一些躁动的艺术瓷提供了孳生的土壤，对整个艺术瓷市场的兴盛是不利的。如果艺术瓷近几年存在市场运作的可能，那它的价格体系的基础是不稳固的。
（3）社会群体对艺术瓷的认知度的意义
广泛的社会群体对艺术瓷的深入了解和认知，是艺术瓷收藏与流通的基础。无此，当代艺术瓷收藏便是墙头之草、无本之木。从目前的情况看，艺术瓷收藏还仅仅局限在一部分人中，远没有达到广泛性的程度。其原因很复杂，而某些不规范的商业行为，无形中起到竭泽而渔的作用，又使这“一部分”中的一部分疏离此界，迟缓了这一基础形成的进程。从总体性长远看，长消相抵，艺术瓷收藏队伍仍在不断扩大，据对几个城市的测算，约以15％的速度增长。这个涨幅，一方面说明在更高层面上营销宣传艺术瓷的重要性与紧迫性，另一方面也说明，当代艺术瓷市场正处于“方兴未艾”的十字路口。
（4）小农意识与新生代陶艺家的思变和觉醒
传统的小农意识根植于我们这个民族的骨子里，在景德镇，更存在一种特殊的状态。无论艺术及其世袭形式，还是销售方式，以及政府的统筹力，都存在着不合时宜的思想理念。与此同时，一批新生代陶艺家正在励精图治，演绎着陶瓷艺术的进取与嬗变，许多艺术天分极高、成就不凡的陶艺家正在从意识到行动摆脱桎梏。两种意识形态的激烈碰撞，将会给景德镇－－这块陶瓷艺术圣地带来根本性的质的变化。虽然这一过程姗姗来迟、步履维艰，但毕竟艺术瓷的兴盛以及艺术瓷市场的发展期待着这一天。
3.市场规律。
美国经济学家Michael提出这样一条法则：人们关注目光的多少与价格成正比。似乎不是巧合的是：同为大师，作品价格差距甚远。艺术－目光－市场－价格－艺术......这又从新的角度对艺术瓷市场规律进行了解释。从另外一个角度看，Michael的法则又解释了艺术瓷收藏方兴未艾现状的缘由：国人的目光还未投向当代艺术瓷。
4.宜兴紫砂陶市场的冲击。
“紫砂”在我国改革开放后，最先进入市场阶段，并在1980年代末到1990年代中期(1989年-1994年)，经历了价格的骤升阶段。绘画艺术、艺术瓷倒相形见绌了。其中原因，也许是与所处地区有关。宜兴处于改革开放的前沿－长江三角洲的腹地，较强的地区购买力与广泛的人脉后盾为市场发育提供了基础，而台湾、香港资金的强力注入起到了关键性的市场启动作用，这两个市场基本条件的相互促成，是其先于景德镇这个市场阶段的根源所在。
现实的事实给景德镇的一部分陶艺家相当大的冲击，令其心态发生很大的变化，形成一股攀比之风。表面上，同为“陶瓷艺术”范属，“艺术瓷”的光辉似乎“紫砂陶”所不能及，由此“同比”演变成“攀比”。虽然这种同比是不可取的，但景德镇的一部分陶艺家好像忘却了本应坚守的艺术瓷独特的审美体系的立场，在艺术以外的层面上开始了心理失衡的躁动。因此，总结“紫砂现象”对艺术瓷的健康发展是必要的。
紫砂陶之所以先于艺术瓷进入市场运作阶段，是由这样几个充分和必要条件决定的：
（1）紫砂艺术具有悠久的历史；
（2）在长三角和珠三角这样的最早开放地区，社会认知度很高，拥有相当大的爱好群体和一定的收藏群体，具备市场基础；
（3）拥有我国最富裕的社会群体，购买力很高；
（4）台湾、香港和日本强大的资本抓住某个市场契机迅速介入，超常规的快速拉高价格，吸引、促使这些地区的投资资金和社会资金不断涌入，在一定时间内，形成一浪高过一浪的爆发态势，最终形成紫砂陶“牛市”。
相比之下，景德镇深处落后的开放较晚的内陆省份，从而形成后三个方面条件的明显欠缺。实际上，这部分资金在1989年以前就曾窥视景德镇艺术瓷，或许是当时人们的思想理念问题，市场前景令其感到了渺茫。因此，在艺术上的“同比”演变成价格上的“攀比”，其间并无因果关系，困惑、不解、躁动，依然体现着意识形态上存在着问题。
5.油画市场的触动。
油画市场在2005年掀起的一轮高潮，似乎预示着中国艺术品黄金期的临近，这对艺术瓷市场的发育和发展不啻是一次极大的触动，其意义可能非现在所能感知。但要注意一点：在市价或拍卖价上盲目攀比绘画，对艺术瓷的发展和艺术瓷市场的发育是十分不利的，如果艺术瓷的价格不是按照自身市场规律衍生而是以人的意愿继续走下去，当代艺术瓷收藏将会经受一次不小的打击甚至挫折。大体上看，油画市场具备了这样几个条件：
（1）绘画艺术具有悠久的历史底蕴和内涵，而油画更具有国际性；
（2）艺术创作群体最庞大。这是其它艺术所不能比的；
（3）画家大多集中于特大城市，思想比较解放，有更多的机会理解和运用现代市场运作方式。通常，油画家对国际市场行情以及市场运作模式有较早的接触和较深的了解，因此，油画在绘画艺术领域异军突起，当在情理之中。
（4）在我国，绘画艺术市场在整个艺术里是较早形成的。从市场运作角度看，它的基础与体系已经成形，并且初具规模；
（5）绘画艺术具有广泛的大众基础。任何国人在学校时期都受到过绘画艺术的熏陶。
绘画市场所经历的，可能成为艺术瓷市场的先导和缩影，至少，也是探索艺术瓷价格走势的前车之鉴。因此，了解绘画市场的演进过程是必要的。
6.绘画艺术市场发展概况
（1）西方艺术品市场模式
在成熟的西方艺术品市场模式中，画廊业是一级市场，普通作品在其中买卖；拍卖业是二级市场，重要作品才可进入。比如，德国的艺术品拍卖法就限定，拍卖行只能拍卖已经过世或者在世顶级艺术家的作品，原因是这些数量有限的作品有必要通过拍卖确定价格。拍卖，实际上是为“确立的艺术”以“确定的价格”。“两级市场”的划分是西方艺术品市场的成熟模式，虽然对于我国现代艺术品市场的创立、发展起到积极的推动作用，但在我国特定的国情与特殊的历史发展阶段大背景下，也显示出不适合性。目前看，我国似乎只有“二级市场”即拍卖业一枝独秀，而“一级市场”的画廊业却落得个初创阶段的名份。
（2）我国绘画艺术市场概况
西方早在自由资本主义时期，资本的介入和资本间的竞争将美术作品纳入市场情境，开始了美术的商品化进程。而在中国，原本早在明代中期就已经出现了绘画市场的雏形，与西方艺术品市场的肇始大致同步，但20世纪上半叶的连年战乱和经济萧条使艺术品市场几近停滞。新中国成立后，艺术品被列入意识形态领域并受到长期束缚，又使艺术市场失去了生存的土壤。及至90年代，改革开放和市场经济的发展，让富裕起来的居民有了艺术品收藏的能力，中国艺术品市场才得到兴起并逐渐繁盛起来。1992年，深圳和北京首先出现的文化艺术品拍卖活动，标志着艺术拍卖市场萌生；1993年“上海朵云轩艺术品拍卖公司”、“中国嘉德国际拍卖有限公司”以及1994年“北京翰海艺术品拍卖公司”的相继诞生，标志着以“高起点、高速度、高品质”为特征的中国艺术品拍卖在中心城市率先崛起；1999年以后，我国经济的稳步发展使中国艺术品受到广泛关注，终于实现了拍卖价格的逐步攀升。
（3）绘画艺术市场的五点启示
A.艺术市场是经济繁荣的产物，其形态决定于不同的历史、经济和文化背景；
B.绘画艺术商品化不是绘画艺术自身发展的结果，而是由于资本的强行介入；
C.独特的国情决定了我国的艺术品市场不可能完全等同于西方成熟的艺术品市场；
D.从1992年具有拍卖形式的市场活动开始，到2005年标志性的市场颠峰期，历经短短13年时间。如以1999年价格真正意义上的攀升算起，仅仅6年时间，而这6年的跨越发展，是我国艺术品市场初级阶段的典型写照。
7.元代青花2.45亿元拍卖价的含义
2005年7月12日，元代青花图罐“鬼谷子下山”，在伦敦克里斯蒂拍卖行创下历来亚洲艺术品拍卖的最高成交价1568.8万英镑（约2.45亿人民币），同时刷新中国瓷器、中国艺术品拍卖价格的世界纪录。这个纪录的背后隐藏着这样几个含义：
（1）艺术因素。蕴涵着极高的艺术造诣，并且是目前世界上仅存的八件同类古董之一；
（2）市场关注度。由于青花十分典雅，能够表现自然的品性，而且普遍重画工，在国际上已经得到广泛的关注。
（3）来源的重要性。此罐来源明确，市场兴趣很高，深受藏家重视，这是历来古董商非常看中的因素；
（4）市场运作。瓷罐早在3月即开始相继在纽约、日本、香港、台湾、荷兰、法国以及中国北京和上海等地巡回展览，使得人们对藏品的感性认识不断增加，估价自然也水涨船高。
（5）购买者因素。香港、台湾、中国大陆等华人具有实力的古董商、收藏家的介入，也是关键性因素。
（三）艺术因素
1.艺术瓷的历史地位
艺术瓷在我国历史上所独具的皇权特征，是其它艺术形式不能比拟的。它的光芒，遍照世界，普及当世。这就给当代艺术瓷的升值空间增加了难以估量的“筹码”。
2.艺术瓷在国际上的现状
（1）历史上，瓷器对日本和荷兰、英国等欧洲国家产生过巨大而深远的影响。
（2）景德镇目前同类瓷件价格仅为英、日的1/7。
（3）艺术瓷在香港、日本、新加坡和台湾受到高度重视。
（4）国际上知名的拍卖行最近纷纷设立中国当代艺术品部，当代艺术瓷位列其中。
（5）未来，国际陶瓷市场上艺术化将成为消费市场的发展方向。
（6）景德镇在国际上的“艺术瓷”展销令人失望，给艺术瓷的声誉带来不利的影响。
3.“千年瓷都”景德镇的现状
对目前景德镇艺术瓷现状进行定性，涉及艺术本身在艺术史上的地位，是能否进行市场运作的基本条件。“继承与发展”和“继承与创新”，是当代艺术瓷的两大主题。前者表现在古彩、青花、釉里红以及综合装饰上，后者体现在高温色釉、现代陶板画、珍珠彩、古雅彩、流霞彩等新的装饰形式上。在传统的古彩、青花、釉里红、粉彩等装饰形式方面，代出有人，承前启后，成就斐然；纵观中国陶瓷装饰史，大量创新的陶瓷工艺和技法结合着陶瓷绘画开拓型、边缘化的方式，堪称“史无前例”。这种形式与内容的媾和，具有一定的当代性与新的审美价值观，某些方面，已经具有国际前瞻性。对这一属性的基本认同，标志着景德镇在艺术瓷领域开始了伟大的复兴。