瓷海泛游轻舟—瓷海泛游轻舟—陈轻舟瓷画作品散论瓷画作品散论

dquo;的韵律。可见陈先生在研习传统中的悟性，在传承中的新意，感觉是既有传统纹式的文化底蕴，又有现代审视的艺术张力。
    陶瓷是立体造型的载体，具有典型的三维空间，故“凶器施画”是陶瓷装饰的必备要旨。陈先生的瓷画在讲究笔墨的顿挫、连续、勾勒、晕染等技法的同时，也利用陶瓷综合材料及工艺的规范，努力地突破笔墨的局限，通过釉色的流变、釉变和窑变，制造种种肌理效果，  以使画面在构成中产生对比和嬗变的效应。如他利用釉里红绘画的《锦鳞图》，其产生的“不填鳞鬣，猩红乍绿，  宝光烁灼，  光彩陆离”的视觉效果，起到了调节空间，强化气氛，纯化情感及幻化心理的作用。这种追求物象的自然美和注重工艺的材质美，构成了他瓷画作品技高一筹的艺术形象。
    陈先生的绘画艺术，是其人生心迹的善意写照。松树、  白鹤、  马、  鹰、  鸡甚至是不知名的山花野卉、池鱼小鸟，  都是他喜欢的题材。他对笔者说：绘画的题材无贵贱之分，但绘画的格调有高低之别。他画的鹤，上溯薛稷醛，下参于非绪家。远而观之，其从容雅步在庭除，浩荡闲心存万里。”近而察之，警露昔、啄苔者、理毛者、整羽者、唳天者、翘足者，“精彩态度，更愈于生”。“我看他在一支瘦长瓶上画的《六鹤同春》，  其青花勾描的六）{丹顶鹤，  以“散点式”构图，笔法沉着痛快，取其意气所到；青花料色的掌控得宜，从题记“霜翮云影动，悠悠岁月长，扶摇九万里，依依故乡情”中可以看出他淳朴善良的精神品质和苦苦笔耕的生活态度。从他诸多的如版画、  国画、  瓷画作品中，  我们确实能找到“鹤”的影子，鹤的气度、精神和力量的象征，看到他拳拳的爱国爱家的赤子情结。