瓷海泛游轻舟—瓷海泛游轻舟—陈轻舟瓷画作品散论瓷画作品散论

      隆冬三九天，我在江西省陶瓷研究所邂逅了国家一级美术师、中国北方国画院院长陈轻舟先生。
    陈先生1 964年毕业于哈尔滨师范学院美术系，他是一位在中国国画界卓有声誉的大师级人物。陈先生的国画《溪水情》被中国美术馆收藏，并被载入《中国美术选集》之中。《杲日融融》在全国获奖艺术家博览会上荣获艺术金奖，并被日本前首相村山富市先生收藏。与其促膝谈心，他对造型艺术的许多真识卓见，尤其是绘画与陶瓷装饰的关系问题，令人欣喜，令人惊悟万分，受益匪浅。
    说到版画与瓷绘的缘流，他似乎有很多感慨。陈先生告诉我，早在清代康熙年间，  景德镇御窑厂出品的“古彩”瓷，就受“新安版画”的影响至深，那笔走中锋的铁线描，那单纯的红、绿色彩的赋色，那形象夸张“行拙藏巧”的构图形式，那单线平涂的视觉效果，实可谓“五色嬗
递古彝上，若鲜若黯浓淡间”，具有不可低估的审美旨趣。可见，  中国版画与陶瓷装饰有着密不可分的亲缘关系。  谈到这里，陈先生语重情长地说：“中国绘画和陶瓷装饰都源自于远古时代中华先民的彩陶艺术，这是毋庸置疑的。所以中国绘画是国粹艺术，  陶瓷装饰也是国粹，两者之间是同根共源的民族文化的瑰宝。所以，国画家从事陶瓷艺术的创作，  也就不奇怪了。”
    许是受陈浏在《陶雅》中论及的“绫绢之寿不如纸幅，纸幅之寿不如瓷品”观点的影响，许是受景德镇磁场效应的吸引，陈先生曾数次南下瓷都，亲临坯房、窑场，亲笔挥料作画，  初试小J5，就佳作迭出，  叫人刮日相看。在工作室内，笔者目睹他濡笔作画的情景，俨然是“如椽大笔用毛豪，颠旭能书莫漫操；看他含釉如含墨，一样临池起雪涛。”须臾间，  —件《奔马》青花彩盘就完成了。《奔马》取其姿态，不拘细节，只用钴料几笔勾剔，利用色阶的浓淡虚实及轻重疾缓的笔触，就把骏马奋蹄奔