瓷海泛游轻舟—瓷海泛游轻舟—陈轻舟瓷画作品散论瓷画作品散论

驰的动姿形态刻画得形神兼备呼之欲出。诚如其赋诗评说的那样：“飒爽雄姿本春骄，长嘶豪气舞狂飙。骏骨行空西风烈，逸骥寻云逐日高。”可见先生笔底功力不俗，对陶瓷造型技巧娴熟无虞的掌控，显见悟性频慧，根基触类旁通，  意笔潇洒。
    陈先生告诉我，他曾搞过版画，后来到齐齐哈尔书画院成为专职国画家。于是，  在漫长的艺术实践中，他不断地勤学苦练，用他的话来说，就是“不断地完善自我，寻找自我，才能使之脱颖而出，进而形成个人的艺术风格。”陈先生画的釉下彩，无论是青花、抑或是釉里红，都以自己极为深厚的传统功力把对线条的运用发展到极致。他的用线，造型概括，骨皴力道，  融书法“屋漏痕”、“折钗股”等手法与华中，  具有雄健、刚直、凝练、老，辣、，生涩的特点。从—件青花釉里红《天高》瓷瓶，足以窥见他兼用中锋，  侧锋，  笔线中表现出的“力”总是那么倔强，“气”总是那么充盈。松植用刚直挺劲的直线而绝少弧线，  以方笔代替前人的圆笔，又顿挫、转折皴擦，岩石的体积感、重量感似乎触于可及。加上他新特有的圆润，  厚重的苔点，  岩体又显得尤其苍古，  愈为“雪压苔痕瘦，  寒凝黛色重”的劲松精神增添了无言的注脚。
    其实我最喜欢看的还是陈先生画的《山卉》之类的青花釉里红作品，其釉里红点垛的花型，配上青花料状写的枝权，分明是景德镇民间青花的形式和改良的“缠枝”图示再现。那点、线、面的视觉冲击力，有线迹的细腻，有块面的凝重，有疏密的对比，有虚实的互衬，有在“似与不似”间溢发出的个中韵律。传统的“缠枝”纹讲究的是花形刻画工细，枝叶缠绕变型，  为二连方、三连方联系。古有缠枝莲、缠枝菊、缠枝牡丹、缠枝宝相花等等。而陈先生却在其作品中，把对传统样式的理解与自己的创作理念有意识地结合起来，给人以“谨密中存其古拙，整庸中寓其高古&r