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高级工艺美术师、讲师

徐会镇的艺术人生

《瓷器》从油画到国画，徐会镇完成了艺术积累和艺术精神的最终回归。这个艰辛的过程花费了徐会镇三十年的时间，代价不菲，但收获同样丰沛。始于西方艺术欣赏徐会镇的艺术作品，总会使人联想到他对西方文化和中…
徐会镇：天趣最有趣

“技巧服务于思想”，徐会镇的画里深藏着他的艺术灵魂，自始他便不甘心于只做一个画匠。将国画与陶瓷工艺有机结合，徐会镇找到了自己的路，突破工艺的樊篱，追求水墨晕染与窑变的天趣，天人合一则是徐会镇追求着的…
清新隽永笔随时代--翟筱翔（艺术瓷厂早期资料）

翟筱翔，男，一九四四年生於江西波阳，高级工艺美术师，一九五八年进景德镇艺术陶瓷专科学校学习，一九八一年赴中央工艺美术学院进修，一九八六年应邀赴日本进行吃瓷技艺表演，一九八九年艾应邀赴新加坡考察禾…
王昌彪：风雨总动情

王昌彪，1969年出生于陶瓷美术世家，江西省乐平市人，字少泉，号三泉堂。系江西省高级工艺美术师，首批江西省陶瓷美术家，中国工艺美术学会会员，江西省美术家协会会员，景德镇市美术家协会会员，景德镇市陶瓷艺…
记江西省高级工艺美术师邵吉平

融各家之长举时代特色--记江西省高级工艺美术师邵吉平沉稳、凝重又不失儒雅、飘逸、内敛并外溢着（博的学识和修养，给人以曾经沧海的阅历和宠辱不惊的深邃，这是记者对邵吉平其人的印象，也是对其作品的印象。…
“泥宝斋”传人的荷之韵-于集华

于集华，泥宝斋传人，笔名田野，1959年10月出生于景德镇陶瓷世家，祖籍江西鄱阳。中国高级工艺美术师，中国工艺美术大师，“世界陶瓷艺术大师“。自幼随父学艺，系中国工艺美术学会、中国文物学会、中国古陶瓷…
人造宝石要要颜色釉瓷

如果用“万紫千红”来形容景德镇四大传统名瓷之一的颜色釉，那是非常恰当的。不仅红紫，不论什么颜色都可烧制，红为火焰，绿为春水，蓝似青天，黑为墨炭，是瓷器中最富神秘色彩的艺术品。被人们誉为“人造宝…
悄悄绽放的艺术之花..解读屠丽青陶瓷艺术作品

五月的阳光特别灿烂，五月的鲜花格外美丽。当我走近景德镇陶瓷馆艺术交流中心，欣赏瓷坛后起之秀屠丽青陶瓷艺术作品，给我第一感觉是“不看不知道，一看吓一跳”。精巧的构思、老到的技巧、深刻的意境充分体…
走出醉泥斋的赵坤

醉是一种状态，是赵坤一直苦苦寻找的一种境界，相对于醉酒、醉茶的体验，醉泥是一个雕塑家在构造艺术世界过程中的冲动、感悟、激情的完全记录。赵坤将自己的工作室取名为“醉泥斋”，源自她对泥土的迷恋和尊崇…
永远的追梦永远的求索—青年女陶艺家陈淑娟印象

陈淑娟，上世纪70年代末出生，今年正是她的而立之年。事实上，无论是事业、家庭，还是置身社会，她都早早站稳了脚跟，算得上是一个成熟的女人了。她从小喜欢画画，读小学时，最爱上美术课，她所画的画，也总是…
周玲和她的“女人”们

今年“三八”妇女节，本刊策划一组与陶艺有关的女性的文章，记录她们的生活和精彩的人生经历，女陶艺家周玲是我们邀请的对象之一。周玲在读生活。当她以女人的视觉，把女性题材的一系列作品呈现出来的时候，人…
青花青-冯少利陶瓷艺术

有的人总以为陶瓷装饰既然是“装饰”就得“加”工修饰，一味地做“加法”，于是手把人为的“加工”而掩盖了“玉气”的瓷质，把应该多留给欣赏者回味的空间占据得水泄不通。岂不知做加法容易做“减法”难。 …
说说陶瓷艺术里江葆华，汪雪媛这对夫妻档

　江葆华，汪雪媛像所有夫妻档艺术家一样，艺术创作是他们婚姻生活的一个重要主题。对这两位艺术家来说，我个人觉得他们的结合是一种性格上的互补，同时两人对艺术观念的理解在相当程度上有着共同之处。不过尽管如…
邱细乐的273块名家书法瓷板演绎绝唱

15日上午，新村北路腊梅山的一个私人民房内，一位老人在思虑再三后，拨通了记者的电话：我还是让你们报导一下，否则的话会成为我的遗憾，也会成为景德镇的遗憾。老人名叫邱细乐，著名高级工艺师。邱细乐…
用高温色釉诠释精彩人生 --记江西省高级工艺美术师…

用高温色釉诠释精彩人生 --记江西省高级工艺美术师杨杰 2008年4月1日杨杰充满期待地守候在窑炉旁，来回跺着步，他画了两个多月的高温色釉西藏唐卡《密集金刚像》瓷板正在接受火的洗礼。这样的焦虑不安…
银妆素裹晶莹世界廖志丹青花瓷板《雪野》赏析

廖志丹的青花瓷板《雪野》，以雪与树为具象，大胆地张扬着作者的个性，作品中远近景体物精细，状写传神，主体感很强，画中树与石技法老辣，表现出雪花飘落时，苍翠与雪白交相辉映的景观，不是春华，胜似春华…
纵横中度左右逢源—高级工艺美术师张中闻陶瓷艺术…

走进张中闻先生的陶艺世界，面对一件件源自传统，又不囿于传统，构图新颖别致，设色典雅明快，彩写细腻精微，既显高雅吉祥，又具浓郁民族特色的工笔粉彩艺术精品陶瓷你能深切地感受到，在他外表憨厚朴实、…
齐水存天韵宝山见空灵钟齐宝陶瓷作品解读

最初的瓷画山水，起始于何朝何代，笔者不能确认。但元时青花有山有水，明使五彩有水有山，清时粉彩山水兼备，倒是不争的事实。其实不论是纸帛上的山水画还是陶瓷上的山水画，都是一种追求精神性的艺术。从李…