邱细乐的273块名家书法瓷板演绎绝唱

15日上午，新村北路腊梅山的一个私人民房内，一位老人在思虑再三后，拨通了记者的电话：我还是让你们报导一下，否则的话会成为我的遗憾，也会成为景德镇的遗憾。
老人名叫邱细乐，著名高级工艺师。邱细乐听说的不想成为景德镇遗憾的东西是其自创的273块历代名家书法瓷板。因为18日，这些书法瓷板将要被运往上海。 ·
如果不是亲眼目睹，绝不会相信这是真的!陆机、王羲之、王献之；张旭、颜真卿‘．．…从西晋开始至清代的历代名书法家作品在陶瓷这一古老的载体上获得再生。邱细乐以其深厚的功力，逼真的高仿技艺，让名家书法跃然瓷板之上，成为永不朽的艺术品。
在专家界，因为西安的碑林让名家书法永存，继此之后，翰墨瓷林势必又开辟了另一个全新的艺术、收藏领域。
翰墨瓷板
接到邱细乐的电话后，记者立即赶到了他的家中。邱细乐和眉善目，60岁的他身着睡衣迎着记者上来后，便张罗着家人泡茶、递烟。
见过瓷板上的书法，但对于邱细乐所说的翰墨瓷板，记者一时糊涂起来。邱细乐介绍说，翰墨瓷板就是在“白如玉”的瓷板上按名家墨迹纸(绢)的尺寸，涂刷一层类似原迹古旧纸(绢)色的陶瓷颜料为底色，然后在底色上手工将原迹和原迹上历代收藏鉴赏印章仿制出来。
这需要很高的技艺，除了模仿这些最基本的颜色，甚至连原迹上的水迹裂痕，破边蛀洞也加以手工仿真，仿真完后经多次窑炉高温烧制而成。炼制完成后再用红木框架镶嵌悬挂于墙壁之上。
在邱细乐的家中，记者看见的翰墨瓷板令人震惊，仿佛一幅幅名人墨宝“真迹”呈现在眼前，回味无穷。每块瓷板厚0．5公分，宽40公分，名家书法或朴拙或飘逸或秀美或大气之风被邱细乐模仿得犹如真品一般。
邱细乐其人
翰墨瓷板创作的最大的关键之处在于创作者的书法功力和模仿力。这就有必要详细介绍一下邱纲乐了.
邱细乐1949年7月出生于我市，中学时因病没有参加上山下乡，而直接进了瓷厂工作。因为小儿麻痹症，邱细乐的一条腿有些不方便，但也许正是因为这个病．让邱纲乐有了更多的时间替心学问研究，最后终成大器。
从瓷厂的普通干事做起，1992年，邱细乐被提任当红卫瓷厂的党委书记。身体不好的他一直对于当官没有多大的兴趣，桕反，从小热爱学习、书法的习惯却从未停下，这或许又为他今后能高逼真地模仿出那么多名家大作埋下了伏笔。
，一次偶然的机会，邱细乐到西安疗养。在此期间，他参观了闻名天下的碑林。望着古老、被风雨吹打后的碑林，一个大胆的想法从他的头脑里冒出：可以有碑林，为什么不能有瓷林呢?
这一个灵感让邱细乐感到了莫名的兴奋，似乎又找到了自己人生的又一个方向，而也正是这个灵感让他感到苦恼不已。勿庸置疑，要想做好瓷林，就必须要放弃自己现有的一切，名声、地位，乃至权力，不让凡尘之事打扰心灵，而让自己有更多的时间研究。 ·
人的一生总要留下些什么，邱细乐不想就这样在世上白走一遭。坚定了从事瓷林创作的主意后，他毅然辞去了公职，开始了自己足不出户，闭门潜心研究的日子。
或许是长时间的勤奋，也或许是邱细乐在书法方面的天赋使然，经过研究，邱细乐成功地模仿出了历代名家的书法，并得到了业界权威的论证。
中华一绝
1994年．邱细乐小试牛刀创作了一块翰墨瓷板参加国际陶瓷精品大赛。谁想，一炮而响，他仿制的郑板桥书法中堂瓷板在赛中获奖。在消息传出后，便有日本商人找上门来洽谈合作事宜。
在和日本商人合作了10块瓷板书法后，邱细乐停了下来，因为他感觉不能让国萃就此流失国外，他要寻找国内的公司进行合作：随后．香港的一家公司又找到了他合作，然而1997年的亚洲经济风暴又让该公司倒闭了：
但邱细乐的翰墨瓷林在那时已经是名声在外．许多公司纷纷找上门来要求合作。经过选择，邱细乐最后与上海的一家公司展开合作。
在此期间，对于邱细乐的翰墨瓷林，业界专门进行了一番论证。2002年，“翰墨瓷林”鉴定观摩会在东莞市举行。会上，著名文博专家杨仁凯大加赞赏，称其“是对书法文物保护和普及的一个全新突破。”认为其“艺术效果殊佳，在国内尚属首创。”、
中国作家、文学鉴评家、中山大学中文系教授黄伟宗先生看了翰墨瓷林后，说道：“此等瓷林给予复制的古典书法艺术，诗文艺术，陶瓷艺术的珍品，若都是空前的话，那陶瓷技术工艺，恐怕更是空前的。’：
专家在给予肯定的同时，也提出了很多意见，比如翰墨瓷林在选材上应更注重精品，在细节上应更符合真品。这样的宝贵意见让邱细乐受益匪浅。随后，《中国历代书法陶瓷墨林》的整体构思浮出水面。
《中国历代书法陶瓷墨林》由杨仁凯老先生负责审定，分三部分进行制作，其一，在西晋至清朝的历朝历代中选出名家的名篇进行临摹仿真制作；其二，选择民国书法名家原迹进行仿真制作；其三，选择当代著名书法家原迹进行仿真制作。
从1998年开始，邱细乐在经历了凤凰涅槊般的沉寂创作后，用10年时间完成了第一部分。“如果有精力，有本地的公司原意合作，我倒十分想为瓷都留下一套翰墨瓷林。”
邱细乐说，相对于碑文，翰墨瓷林的优点更为突出，能更好地反映出原作的真实面貌，任何细微的东西都会在瓷板上得以体现。
在邱细乐看来，翰墨瓷板除了对名家书法有保防和延续，增加了新的艺术和收藏门类外，更主要的是瓷器文明得到了进一步的宣扬。“瓷都是一个很有希望的城市，还有很多东西我们没有想到．在瓷器上我们一定可以描绘出美丽的明天-”