潘凯声的苍凉

（二）

艺术陶瓷在景德镇被称为“陈设瓷”，在佛山则被统归到“摆件市场”的范畴。显然，它们与空间有关，就目前情况看，这个空间的定义似乎有些模糊，几乎都挤到私人空间这个螺蛳壳里，类似壁画这样的公共空间陈设，在景德镇却处在一个被边缘的尴尬境地。
潘凯声的创作履历具象了这一被边缘化的过程。
1984年，潘凯声开办了景德镇第一家壁画厂；1986年，他与王锡良、张松茂、徐庆庚等大师合作制作了前面提到的《桃花源记》；1990年，为黑龙江一客户制作了一幅227平方米的陶瓷壁画《江山万里图》；1992年，为法国的一家餐厅设计制作陶瓷壁画《飞天》；2006年，哈尔滨政府新大楼落成，潘凯声应邀为这一空间设计制作了一幅500平方米的特大型陶瓷壁画《圣洁》……
画做得越来越大，但订单的却是由最早的接踵稀落成现在的偶尔。
如果我们把今天景德镇走得很好的“名人名作”界定为一种雅的话，潘凯声擅长的陶瓷壁画就是典型的颂，我们这个社会，应该是一个从来就是喜欢颂的社会，尤其在当下这样的所谓盛世，陶瓷壁画这块蛋糕按理应该很大，非常大，但景德镇却把这块蛋糕做得日落西山，潘凯声到底只能在尺幅之间勾勒他的心中沟壑、眼底波澜。
所以我说他：苍凉。
苍凉的潘凯声已经习惯回忆，他说他最喜欢的时光是与王锡良结伴出外写生。据其回忆，他与王锡良大师的结缘是在上个世纪的60年代末，那个时候的大师正处在壮年，艺术造诣与创作都是最顶峰的时期——44年过去，当年的小潘已经成了老潘，而当年的老王已经成了王老——我这样感慨，老潘就笑。
潘凯声先师赵惠民，后师王锡良，逾千次的写生，半个世纪的笔墨，八千里的山河……现在这一切，都呈现在这尺牍之间，你细细去咂巴、去品味吧！