心安即是归处-汪桂英

    （五）
    认识汪桂英的人都称她是位和蔼的老太太，可她绝不允许自己的学生在从事绘画时走任何有害无利的所谓捷径。
    据曾军回忆，汪桂英在传授儿子画艺时，更注重画面布局等大处的讲解，而对于一石一木、一人一舟等细节部分则交由儿子处理。曾军是位摄影爱好者，自中学时代起就喜欢拿着相机记录身边的事物，母亲则鼓励他多到黄山、庐山等风景名胜饱览自然风光，但前提是必须将看到的美景拍摄下来，以储备丰富的创作素材。

    汪桂英生前居住的老宿舍现归曾军打理，工作间里的画架上躺着一块长达1 8米的大瓷板，从仍未创作完毕的画面上可以看出鲜明的“汪派山水”风格。
    从年初开始，曾军就开始在这块瓷板上创作，在完成了一部分画面的绘制后，汪桂英指出儿子的作品不够完美：  “我的意见你可以不听，但我说的话你必须要好好想一想，你所作的任何一幅画，都必须对得起自己的名字。”
    “画面的左侧由我绘制，”曾军伸出手指在大瓷板前比划：  “右侧绝大部分画面则是我母亲所绘。”哪怕是在重病期间，汪桂英都未给曾军及曾良在艺术创作方面留下任何遗言，她认为自己的儿子已熟练掌握了“汪派山水”的绘制技法、釉料工艺，而且在创作时不会落下前辈作画的窠臼，具备解决艺术难题的能力。
    如果说汪桂英对曾军等人的艺术创作有何具体要求的话，那就是必须逐渐形成自己的创作风格及艺术个性，让收藏者一看便知“这是曾军的作品”，而不是作品一拿出来都很“汪桂英”。
    正因如此，汪桂英并未一字一句地对曾军说明，他所创作的瓷板画究竟还有哪些不足，只是借助在同一块瓷板上作画的方式来启发儿子。
    大瓷板的创作仍处于停滞状态，曾军想等到有足够的把握时再动手。工作室里还保存着数件汪桂英生前未来得及完成的瓷板、瓷瓶等作品，作为“汪派山水”第三代传人的曾军，准备用自己的画笔将它们一一完成。