心安即是归处-汪桂英

    （四）
    “汪（桂英）从不对人炫耀自己的陶瓷作品多么热销、哪件作品又被卖出了天价。”陶瓷艺术家、艺评家李申盛坐在藤椅上，双眼直视采访者：“就凭这一点，她比许多艺术家都更值得尊敬。”
    曾军、汪雪媛等人也证实，汪桂英的确是位不爱张扬的人，常年居住在单位分配的老宿舍里，在10平方米左右的小房间内作画。她甚至拒绝聘请保姆，而是自己挎着菜篮到市场上购买食材，亲自下厨烧菜做饭。
    中国轻工业陶瓷研究所与宿舍区仅一墙之隔，包括戴荣华在内的多位曾在研究所工作的陶艺大师，多年来都居住在宿舍区。尽管只要他们愿意，完全可以住上更为气派的商品房，并购置豪车代步。
    可这些“宿舍区里的大师”更愿意在绘画之余，走出宿舍区，来到研究所散散步，找几位熟人聊天。戴荣华就曾对劝他搬进大房子的人说：  “从事国画创作需要较大的空间，这样才便于舒展，陶瓷绘画与国画有区别，它要求创作者的心胸要开阔，对空间的要求反而不高！”
    虽然对物质条件要求不高，可在对待晚辈的绘画学习上汪桂英却不肯放松，她在传授汪雪媛“汪派山水”精义时，第一要求便是“苦练”；汪平孙对江葆华最常念叨的一句话，就是必须“眼睛看（得）发花，屁股坐（太久）出疮”，否则练不出真功夫。
    “只要画得多了，只要拿起画笔，那支笔都会自己在瓷板上‘走’。”汪桂英这样对汪雪媛说明勤学苦练的好处。
    可未必每一位陶瓷绘画从业者都会认同“汪派山水”的“苦练”说，以“纯写意”  “意境体现”  “哲学阐述”  “观者解读”为名，以青花、高温颜色釉为表现形式，以画面简单至极，让赏瓷者如坠云里雾里为特征。
    景德镇传统陶瓷艺术对工艺性及装饰性的要求都颇高，绘瓷者常需耗费数年之功方可入门，想要让画技达到一定高度则对经验以及悟性都是莫大的考验。面对红火得令人耳热心跳的艺术瓷市场，欲从中分一杯羹的半路出家者未必都愿静下心来，从零起步学习瓷绘技法，为此他们必须走到能否迅速提起画笔、并让手中瓷器转换成货币的登龙秘术。