陶瓷器中龙纹装饰的演变[方娟/文]

到元代， 由于蒙古族统治中原，这一时期龙的造型揉进了草原文化的特点，龙嘴上唇尖而翘并且长于下唇，龙头很小， 明显吸收进了草原之神一一狼的影子。头身比例与蛇的比例差不多，龙颈细长，身躯如蛇。龙纹体态轻盈，矫健有力，是其共同特征。现藏英国大卫德基金会的一对元景德镇青花云龙纹双耳瓶，为元龙之最佳代表，龙身细长，作游走状，全身装饰极为鲜明，瓶上有元至元十一年款。
明代，龙纹发展趋势则变成龙头硕大，额部隆起，大目圆睁，双角后扬， 龙颈较细， 龙身较粗， 初期多为闭嘴龙， 中期改为开口龙，龙口前有火焰珠，龙鼻端多被处理呈“如意形”以强化其吉祥含义。清代龙头大、前额宽、龙眼突起、身体细而长， 总体比明代略显秀丽，但气势日益孱弱。此时宫廷中开始引进外来原料珐琅彩，使得龙纹逐渐创作于许许多多烧制精美的低温釉上瓷瓶装饰中，其艺术品创作上以精细雕刻、刻画入微取胜，这既是历史的原因，也有其自身的原因。
晚清民国是一个承前启后的时代。虽然国力衰落， 瓷质下降，但社会深刻变化导致时代风格变化巨大。出现了陶瓷艺术绘画风，即开始流行在陶瓷上作画。这使得龙纹在继承传统装饰意味的同时，开始出现了创新，开启了现代龙纹