婴戏题材在陶瓷艺术中的表现形式

三、婴戏题材在陶瓷综合装饰的应用
  陶瓷研究 刊载 了了亭 资讯：  在陶瓷综合装饰中，婴戏题材的历史可谓源远流长。早在宋代的陶瓷中，就采用了刻划、雕塑、彩绘等技法表现婴戏。在刻划时用植物细枝、骨锥作工具，装饰以植物人物等吉祥图案。这些传统陶瓷装饰技艺，是我国陶瓷吉祥图案综合装饰的雏形。现代陶瓷装饰艺术，在传统综合装饰的基础上得到了空前的繁荣兴盛。所谓陶瓷“综合装饰”是指在一件通过整体构思和综合思考的陶瓷艺术作品中，综合运用了两种以上不同属性的多种装饰工艺和技法。如陶艺家吕金泉陶瓷作品以传统器型的盖罐样式作为造型的创新契机，以不规则的开光外形为装饰层面，结合传统装饰技法中的青花来表现儿童天真烂漫的形象。造型流畅，装饰清新典雅，表达出了对童年美好的追求。婴戏图在陶瓷综合装饰中的应用，构造了一个想象世界，一个平淡天真，朴实无华而又距离我们遥远的世界，特别表现出儿童处于一种自由和无拘无束的自然状态。
四、婴戏题材在现代陶艺中的表达
    婴戏内容的装饰题材与现代陶艺的结合，使现代陶艺蕴含了中国传统的风味，让现代的作品不仅有现代艺术的特点，还有中国传统的味道。在现代陶艺中，作为继承中国传统文化的婴戏，是传统人物题材中最重要的一种。由于现今观念的改变，许多陶艺家都用婴戏这一题材去创作作品，来满足大众的需求，因此婴戏题材也在陶艺界风行起来。在土与火的隐喻和契机中，陶艺家个人的视野、现代陶艺作品在社会公众层面的呼应性，都使得传统婴戏题材获得了更大的超越。但不管古今，都是用了泥这一本质语言。
    陶艺家借助泥这一媒介，感受泥性，演绎泥性，用游戏的心态重复泥的拍打、塑、刮、刻、涂抹、压印等动作，久违了的童年游戏和久违了的亲近泥巴，泥在陶艺家手中慢慢有了呼吸，有了自己的生命体征。在中国现代陶艺创作格局中，用这种表现手法来表现婴戏这一题材，有着较大的创作群体，如姚永康的作品《世纪娃》在塑造过程中，体现了“以形写神”的造型观和艺术形象外观和作品内在意蕴的统一。
结语
    婴戏题材是传统吉祥题材中的一种，它以特有的艺术形式在中国陶瓷艺术中被广泛的运用。婴戏题材尽管在不同的历史时期表现为不同的形式，但是，不论从审美还是文化的角度，都具有广泛的传承性和适应性，蕴含着无限的创新性和对自身个性的张扬，具有广泛的运用空间。
参考文献：
    [1]田自秉《中国工艺美术史》东方出版中心1985年
    [2]邓白《中国历代陶瓷纹饰》上海科学技术出版社1989年