浅谈郎世宁新休对景德镇陶瓷釉上彩的影响

    了了亭 资讯:郎世宁新体对清代景德镇陶瓷釉上彩的影响雍正十三年（1 735年）十月二十六日郎世宁奉旨画金胎高足珐琅杯（随盖与托盘），金胎有把珐琅杯（随盖与托盘）的装饰图案，表明郎世宁在雍正基础上又有新的发展，进一步吸收了西洋绘画的技法，如人物脸部的渲染装饰效果，更注重远近透视和大小比例等。郎世宁新体对珐琅彩的影响必然会造成对景德镇粉彩瓷的影响。粉彩是在康熙五彩（古彩又名“硬彩”也称“五彩”）基础上，受珐琅彩影响创烧的釉上彩新品种，  白康熙晚期问世以后，逐渐取代了五彩，成为釉上彩的主要类型。粉彩由于彩料中砷元素的掺入，加上国画没骨法渲染于法的运用，突出了书画的阴阳、浓淡、深浅的立体感，  因此更易于表现出郎世宁新体的特色，相对的，  郎世宁新体对陶瓷釉上彩的影响也较之明显，特别是在雍正和乾隆时期的官窑粉彩瓷器上，  构图布局，  绘画主题，  多得于郎氏绘画。
    如图2《清雍正粉彩仕女采桑图盘》，所绘女子采用写实的手法，彩线兼施，富于立体感，整个画面注重写实，人物面部处理得很细腻，景物的空间感很强。可以看得出在空间透视关系上雍正粉彩受到郎世宁新体的影响很大。
    在清代的陶瓷釉上彩瓷中我们可以看到，  画面中既有五彩瓷绘的单线平涂，  也有珐琅彩绘的阴阳渲染，彩线兼施。人物刻画逼真，整个画面的立体感非常强。这正是郎世宁新体的特色，。可见郎世宁新体对粉彩彩绘的影响。
    新体对近现代景德镇陶瓷釉上彩的影响珠山八友在中国景德镇陶瓷艺坛活跃了近百年。他们在继承我国优秀景德镇陶瓷传统的基础上，汲取民间景德镇陶瓷艺术的营养，融合西方陶瓷艺术风格和技法，用充溢的时代气息和满腔的爱国热情，投入瓷艺创作，  为中国民间瓷画艺术作出了积极的贡献。清末民初，景德镇艺人有在珐琅彩上仿西洋画和郎世宁的作品，头像由暗到明层层渲染，  以强调人物的立体感和质量感。其中最著名的舀‘推“珠山八友”中的王琦。
    如图3粉彩《风尘三侠》瓷板，人物面部刻画细腻，彩线兼施，富于立体感，人物的比例透视关系非常准确，画面线条虽十分写意。但人物刻画却很写实。
    从王琦的作品中，  我们可以体会到珠山八友时景德镇粉彩绘陶瓷的发展，艺术家们对空间立体关系，人体结构已经掌握得很好，郎世宁新体也许早就衰落了，可是它的精华却被艺术家们不断予以吸收和运用。
    至近代，  郎世宁新体对景德镇陶瓷釉上彩绘依然有影响作用，如张志汤，毕渊明、乇锡良、徐天梅等。其中尤以张志汤最为典型。张氏擅长山水，早年多参照宋、元绘画印刷品彩瓷，手法工细、构图严谨，40年代受郎世宁绘画影响，大量绘制骏马，形象逼真，姿态生动，颇受客商欢迎。
    如图4这幅张志汤的《郊原散牧图》较之郎世宁的《八骏图》犹如再现，看来在近代，郎世宁新体依然有着巨大的影响力。
    至今，在现代瓷器的釉上彩绘中仍然能够看到郎世宁新体绘画的特色。郎世宁新体的形成和发展不仅使中国的绘画得到完善和发展，  而且在中国陶瓷艺术领域中同样有着深远的影响。