陶瓷艺术与现代观念

    （四）现代艺术观念对陶瓷艺术的影响
    积极影响
   了了亭 资讯 本文刊载于《陶瓷研究》：   陶艺的发展经历了漫k的历史，一个时代有一个时代的社会背景、文化特点和价值取向。由于每个时代的大环境各异，因此，陶瓷作品在社会发展的各阶段所折射出来的时代精神和文化气息也不尽相同。如原始彩陶的单纯质朴、宋代青瓷的浑厚大气、明代青花的妍日盯雅致、清代陶器的繁缛多姿等，现代陶艺创作思维异常活跃，表达形式方法的多样化，则反映出当代社会对外交流频繁的高度开放性。直白、率真地表现对象，让艺术家有更广阔的创作空间来施展各自的才华，完善了造型的个体特征。现代陶艺理所当然在设计卜反映当代人的文化特色、生活习俗和审美观念。构思的独特性、创意性，用最敏锐的眼光捕捉社会发展过程中最具流行的时尚文化元素，准确地将当代人的所思所想和对世界的感悟主动揉合到形体的设计中去。现代陶艺与传统陶艺的不同概念在于：现代陶艺越来越摒弃功能效用的特点，逐渐把造型的观赏美感放在了首位，  以符合当代社会审美的需求。陶艺视构思创新为艺术生命的再现，作品本身的魅力体现在造型美、装饰美、材质美、工艺美等诸多因素上，艺术家个人思想品格与修养融入造型形式美之中是作品取得成功的关键所在。
    消极影响
    现代艺术中的诸多流派，在改革开放后特别是8 0年代中晚期，如暴风骤雨般进入中国。虽然当时中国人还不懂得欣赏，有的甚至产牛厌恶之情，然而在客观上承认了其存在的合理性，并从观念上闩益接近它们。现代陶艺没有赶上那段风潮，从传播的角度看似乎错过了黄金时节。从现状看，许多业内人士也指出现代陶艺仅在某几个瓷区和都市中基础较好，如景德镇、广州、上海等地，然而从面上讲其群众基础相当薄弱，没有培养出一个大范围的陶艺欣赏群，这是不利于现代陶艺的发展的。我们也注意到由于当前中国的日用陶瓷和美术陶瓷产业并不景气，所以即使在原来有着深厚传统的许多瓷区，其群众对陶艺的兴趣也在减弱，这种情况是十分令人担忧的。
    另‘方面，媒体、报刊对现代陶艺的介绍是零星的，形不成规模，更不用说专门的陶艺刊物了。现在担当着传播任务的是一些陶艺工作室，但他们的作用未受到重视，有识之士指出  -个国家陶艺整体发展的前提是要把民间的力量调动起来，只有水涨才能船高。
    首先，由“个体创造”变成“群体复制”。
    传统的艺术观念，从体验、构思、创作，都是一种“个人行为”，体现为鲜明的“创造个性”特别强调的是“文本”的重要作用。但随着科学技术的发展，随着高科技对艺术创作的直接介入：激光数控技术、微电了技术、仿真技术、拼贴技术、时空倒错技术，组织起了新型美学话语。再加上创作、表演、后期制作等阶段，使得现代艺术变成了“群体复制”，从根本上改变了艺术创作的来源
    再次，由“模拟现实”变成“人造现实”。
    传统的艺术创作，说到底是对现实的模仿，也就是“模仿现实”或“再现社会”为主。由于高科技对现代艺术的介入，使得艺术创作得以有机会调动技术手段进入“模拟现实”和”人造现实”的制作领域，使得展现在观众面前成艺术的“幻影”和多彩的“梦境
    鉴于高科技对现代艺术的介入和参与，从根本上摧毁了传统艺术那种个人的、贵族的、高雅的艺术模式，而鲜明地体现了现代艺术的社会性、大众性和通俗性的本体特征。