陶瓷艺术与现代观念

    二、现代陶瓷艺术
    现代陶艺的概念与形成
   了了亭 资讯 本文刊载于《陶瓷研究》：   如果说传统意义上的陶艺是写实主义占典美的话，那么充满时代感的现代陶艺更具有抽象主义浪漫的形式美。现代陶艺与传统陶艺在概念上已有了很大区分。传统陶艺造型源于牛活、充满理性的设计中，追求的是质朴严谨，实用大方的含蓄之美，最终以形体的多样化和釉色装饰的丰富性米完成陶瓷不同的形态面貌。现代陶艺注重的是人们心灵轨迹的自然情感流露的表达，在一种完全释怀内心情绪世界和偶尔性思维情感渲泄的轻松创作过程中，按照自己审美视觉意识逐步确立了现代陶艺设计追求形式美。现代陶艺与传统陶艺在要领上已有了很大区分。传统陶艺造型源于生活、充满理性的设计中，追求的是质朴严谨，实用大方的含蓄之美，最终以形体的多样化和釉色装饰的丰富性来完成陶瓷不同的形态面貌。现代陶艺注重的是人们心灵轨迹的自然情感流露的表达，在一种完全释怀内心情绪世界和偶尔性思维情感渲泄的轻松创作过程中，按照自己审美视觉意识逐步确立了现代陶艺设计追求形式美规律的原则。有感而发，运用不确定多变的现代绘画艺术处理于段，制作时恰到好处地体现不同材质本身的语言特色，并借助于水、火、土、釉色等工艺烧成特性的外部条件来完成作品创作设计。崇尚返朴归真的自然之美则是现代陶艺设计发展的必然趋势。现代陶艺具有反传统、反技术的叛逆精神，有‘种敢为人先的设计思想观念，打破了传统设计中均齐、平衡、归纳、对称的设计模式，更强调陶艺本体材质语言在新工艺新技术下的运用，把陶艺造型装饰的整体美与当代人的审美喜好结合起来。共同构筑起现代陶艺丰富多彩的思想内涵和设计理念。
    （二）现代陶瓷艺术的本质
    现代陶艺同传统陶艺有本质的区别。现代陶瓷是现代艺术的重要载体，它不是传统陶艺的简单重复和延续。从本质上讲，现代陶艺是对传统陶艺的一种“离经叛道”的行为，它把陶艺从“器”的概念中，从古老的、已经定型的工艺模式中解脱出来，重新审视陶瓷的本质内涵，并加以挖掘和发展，开拓成富有时代精神的纯粹个性化的艺术形式。因此，现代陶艺比古老的陶瓷艺术更具有强烈的生命力。
    它抛弃传统陶瓷产品必须“实用”的观念。总之，“现代陶艺”并非泛指现当代所以陶瓷艺术，而是一种在艺术追求上具有明确指向性和相对独立性、以陶瓷材料为媒体进行实验性探索艺术样式。它以反叛传统为起点，直接反映现代社会中人的本能，反映人与人、人与自然之间的新兴关系。它强调个性，强调感性，  强调自身情感，  用独特的、变形的、  自由的、不受拘束的艺术形式，摆脱了多年来受传统审美标准制约的思想束缚，成为现代艺术创作者用来挑战自我、标新立异的于段。它以新的感知方式，  多样化的表现，体现着现代人的情感表达。
    中西方艺术变革对陶瓷艺术的发展
    改革开放之前，现代陶艺的影响几乎为零。中国真正意义上的陶艺创作始于20世纪80年代中叶，是随着中国改革开放，促进社会主义经济建设即计划经济向市场经济过渡阶段，这样一个历史环境背景下产生的。1 995年中央美术学院设立陶艺工作室，这标志着陶艺作为一种当代艺术形态已被广泛接纳和认可。当代陶艺是直接从西方现代陶艺嫁接过来的，但是西方现代陶艺的兴起又是西方现代艺术发展的必然。19世纪中后期，人类创造了辉煌的工业文明成就，  同时也导致了人与自然的尖锐冲突。工业社会科学技术的发展导致手工业的衰败和灭亡，具有无穷魅力的艺术品变成了千篇一律的标准化产品。因此，在欧洲产生了手工艺运动、新艺术运动及以后一系列的现代艺术的发展变革，他们大多以反传统的面貌出现，敌视既定准则，标新立异，张扬个性，“把西方绘画中的一切禁忌和传统都打破了，使艺术家得到白山，让艺术家在完全没有了清规戒律的状态下作画。”罗丹、高更等人曾经投入大量精力从事陶艺创作，其实这正是现代陶艺的开端。此外，毕加索、马蒂斯、米罗、塔皮埃斯等都曾醉心于陶艺创作，他们的作品使当代陶艺在当代艺术的怀抱中成长。19 54年，美国人彼得，沃克思受聘于洛杉矶美术学院，发动了所谓的“奥蒂斯革命”，他们受当时抽象表现主义和行为画派的影响，“尝试并实践  种完全抛弃传统形式的制陶方式和审美，  以放任、偶发、  自由的形式充分体现粘卜的率性，表现及展示了艺术家情感观念的新风格。”彼得，沃克思的“革命”使现代陶艺走上更加自觉的发展道路，最终摆脱了传统陶瓷的实用性，成为表达心灵的“当代艺术形态”。