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[组图]新彩瓷画艺术特色及种属简介       ★★★ 【字体:
新彩瓷画艺术特色及种属简介

作者:黄琼   文章出处:景德镇陶瓷   更新时间:2005-9-1 9:54:23 
 

《瑞雪丰年》 《安居图》

    色彩绚丽明快的新彩瓷画,表现力很强。既可以精细勾线填色,又可以通过颜料的调配、稀释,在作画时,显出美观巧妙的丰富特色。
    在釉上彩绘中,有新彩、粉彩、墨彩等类型,以多种颜料和不同的装饰工艺作画。新彩瓷画,以色彩丰富、清秀典雅为特点,可以根据陶瓷艺术工作者的创作技巧,或工笔重彩,或轻描淡写,或泼料渲染,或精细人微,充分显示出作者的艺术才能。
    新彩,旧称洋彩,清代末期从国外传人。从陶瓷美术史料中,可以追溯到新彩的起源。清代晚期,在景德镇陶瓷彩绘技法中,出现了一种与粉彩画不同的釉上彩——浅绛彩。浅绛彩用黑料勾勒线条以后,敷上浅淡的赭、红、蓝、绿等颜料,画好后放进红炉烤烧。这种画瓷技法与国画的浅绛山水画有相似的特点,因此,被命名为“浅绛彩”。在作品工艺上,浅绛彩比粉彩简便,陶瓷艺人作画可以独自完成,不需要象画粉彩那样要由画工、填色工合作绘制。具有深厚艺术修养的陶瓷艺术家,在用浅绛彩画瓷时,即兴题诗于画作上,产生出高逸的情趣。后来,由于从事浅绛彩画的艺人很多,浅绛彩颜料在烧成后,又容易受潮湿的影响而脱落,因此,陶瓷彩绘艺人又发现了比浅绛彩更好的彩绘工艺——粉彩。粉彩把文人画的情调与传统彩绘工艺相结合,而且料色柔润明丽,浅绛彩就逐渐在瓷苑里消失了。虽然浅绛彩只风行了几十年,然而,却开创了新彩瓷艺的先河,与浅绛彩绘制工艺相似,又具有色彩绚丽特色的新彩瓷画工艺应运而生。
    新彩颜料呈油质胶状,可以直接在白胎瓷器上作画,经烤花炉800℃左右烧成。作画时和烧成后的颜料色彩很少变化。创作时,通过浓淡深的料色,表现出景物的明暗层次,有很强的表现力。在料色的调配上,可以用油剂稀释,根据画面的需要,掌握颜料的厚薄。在表现形式上,不论是具象还是意象、抽象变形的画法,都能灵活自如地显示出画家创作意图。
    从二十世纪五十年代开始,新彩瓷艺逐渐在陶瓷装饰中得到运用,八十年代以后,得到了很大的发展。从事新彩瓷画的人,既有老陶瓷艺术家,也有艺苑新秀。经过长期的研究试验,陶瓷艺术工作者在新彩瓷画的创作实践中,创造了多种具有新意的表现技法。在艺术瓷和日用瓷的装饰中,新彩瓷画得到了普遍的运用。
    在新彩瓷艺的技法中,有流霞彩、水墨彩、玛瑙彩、珍珠彩、古雅彩和指画等技艺。
    流霞彩:是二十世纪八十年代景德镇陶瓷艺术家的创新技法。利用新彩颜料用樟脑油稀释混和后,油性与料性的交融渗化特性,在瓷器上显示出奇妙纹理。犹如飘逸的云霞,瑰丽绚烂,流光溢彩。
    在调配颜料时,让颜料充分吸收樟脑油等稀释溶剂,利用颜料在油剂中的晕化渗透。在作画时,根据画面的位置,用笔尖在瓷胎上点染出斑斓的纹理。在颜料流淌的过程中,自然地出现丝线般的肌理效果,浑厚华滋的天然韵致,产生出用笔勾线所达不到的奇妙料痕。采用这种技法表现山峰、岩石、荷叶、树干、原野、山坡等,能出,现自然的脉络肌理感,有国画“泼墨”技法的酣畅淋漓的特色。

   

(程曲流《清江一曲抱春流》流霞彩)


     玛瑙彩:用玛瑙红颜料勾线填彩,以红艳的色调为基本色彩。采取玛瑙红彩绘技艺绘制的作品,以工笔画为主,以山水画为主要题材。布局严谨,构图疏朗,注重突出瓷器晶莹玉润的材质美,既有图画的装饰风格,又有陶瓷装饰的特点。有用新彩画法的作品,也有结合粉彩、墨彩技法的装饰。

(李文耀《忆江南》玛瑙红》

    珍珠彩:其工艺技法是,在珍珠釉瓷器上,运用喷、洒、泼、画等技艺,利用油料的吸附特性和颜料的流动特点,表现出水彩画般的效果。在装饰工艺上,突破了传统釉上彩的模式,把色块的渲染和线条的穿插相结合。喷洒的颜料降低了釉面的光线反射,产生出亚光效果,画面新颖别致,色泽柔和。

(赖德全《乡村金秋》珍珠彩)

    指画:利用指纹肌理和绘画技巧,产生出独到的装饰特色,创作时,以指代笔,在瓷器上涂抹按压出形象。手指、手掌的纹路与瓷釉相互穿插,使景物在形态变化和色彩对比中,显示出盎然生机,指画技法,打破了传统陶瓷彩绘勾线、填色的框架约束,可以尽情地表现画家的艺术想象力。

戚培才 手指画 瓷盘

戚培才“指画壶 牡丹”釉上彩


    扁笔画法:陶瓷彩绘用笔,采用圆腹尖锋的毛笔作画,用笔尖勾线,笔毫拓色晕染。在新彩瓷艺中,用扁平的油画笔,就能表现出新的特色,扁笔的笔触较宽,蘸色刷画,力度更强,一笔画出的线条就能显示出毛笔的多笔。在表现山坡、地面、沼泽地时,尤能显示出特性。

黄海云《花好月圆》

黄海云《金鱼》


       古雅彩:用新彩技法绘制的作品,格调高雅,风韵古朴。借助陶瓷装饰材料和彩绘工艺,再现中国历代名画的风采神韵,有很强的艺术表现力。在瓷器上制作出年代久远的古代宣纸书画效果,画面层次清晰,意境幽远,为长期保存古代名人字画开辟了一条新途径,被誉为“瓷苑新艺、景德明珠”。

程元璋《富贵图》瓷盘 程元璋《秋鳜图》瓷盘

    适当地用自配的颜料在瓷器上点染,会形成奇妙的观赏效果。用毛笔蘸上煤油,在刚完成的画面上稍作点捺,就会出现扩散晕化的花痕,用这种技法表现岩石上的青苔、水渍、树干的节疤、山石的洞穴等,有意想不到的特色。在调配好的颜料中,掺上一点胶水作画时,能产生斑驳古朴的肌理感,出现独特的效果。用浓厚的料色,可以在瓷器上描绘出油画、·水粉画般的作品,创作出具有剪纸、版画特色的新作。还可以把颜料稀释后,用刷花技法作画,形成服装图案的印染效果。   
    新彩瓷画既继承了传统陶瓷彩绘的优秀技艺,又有新的表现技巧;既有精细严谨、刻划入微的工笔,也有潇洒奔放、简洁明快的意笔。精细处毫发毕现,豪放处雄浑强健。大件作品,工艺复杂,构思严密;小件瓷画,绘制精妙灵秀细巧。不受工艺的限制,在配料、作画、用笔上,可以灵活地运用各种造型手段和表现形式创作,是新彩瓷画的重要特色。
    陶瓷艺术家把艺术创作和现代审美观念相结合,把聪明才智运用到新彩瓷画技艺中的开拓创新里。在传统技艺的基础上,融人西画中油画、水彩画技法,吸收民间艺术木雕、石刻、蜡染、年画的风格,把民族艺术和外国文化艺术的精华相融汇,形成丰富多彩的创作形式。   
    陶瓷艺术作品的特色,不仅表现在扎实的绘画技巧,而且需要全面的艺术修养。作品的主题、画面的虚实、手法的运用、装饰技法的选择、技艺的掌握,都需要经过长期的创作实践,才能得心应手,恰到好处,在作画时表现出娴熟的造型能力,材质精、手法新、意蕴深的作品,才会产生令人神往的艺术感染力。
    在新彩瓷画中,虽然老一辈陶瓷艺术家已经研究出不少特殊的工艺技巧,但是,艺海无涯,陶瓷艺术创作手法的探索和绘制工艺的研究是无止境的。只要我们勤奋钻研、不懈追求,就能探寻到更新的技法,创造出有时代特色的新彩艺术。

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