3．1基本技法要点
  新彩的彩绘技法以手工彩绘为基础，集各家所长，随作画者的艺术修养和创造力不同而不同。在总结已有技法的基础上，归纳有如下的基本技法：
    勾线  描线勾勒，用于人物的脸、手、衣纹、头发等细节部分，花鸟中的筋脉羽毛，以及工笔性的纹样、线条。
    填  将水料或油料填涂于画面需要的部分以便跺拍。    跺拍  跺是将颜色涂于瓷器表面后再用跺笔跺平或跺出明暗，使颜色更趋平整化，转换柔和，均匀地过渡；拍和跺的技法基本相同，只是使用的工具不同。跺拍用丝绵球或者海绵将色拍平。跺一般用在小面积上，拍则用在大面积上。
    平涂  利用油和水互相排斥的现象，先用胶水料(或油料)勾线，并画出明暗层次，然后又用油料(或水料)涂于画面的表面来着色。这样既可达到丰富画面的作用，又不须多次烧铸。
    平涂也可以用中锋或侧锋一笔榻画。可一笔榻一色，也可一笔榻多色，以表现颜色的明度，多以表现写意或兼工带写的画面见长。
    彩  先用羊毫笔在彩的部位填涂一部分颜色，然后用干净的彩笔彩出色的不同层次。
    点  点花蕊、苔点以及某些细部变化。可用多种羊毫画笔或七紫三羊笔。
    重色  为了使画面的色彩丰富而厚重，往往会运用重色的技法。有的重一次色人炉烧一次，目的是使上一次颜色的化学反应稳定下来，避免上、下层颜色相互影响发生变化，同时也便于重色的操作。有的也直接重色，其操作要极其慎重，避免擦动底色。
    扒、刮  在颜色上用针笔或竹笔进行扒刮，以露出瓷胎或修整颜色和形状。扒刮也讲究笔法和运用腕力。
    流  利用陶瓷釉面光滑且不吸油、不吸水的特性，将新彩颜料泼于或涂于陶瓷表面，倾斜画面使颜色产生流动而形成肌理。本技法应注意油料或水料的浓度，太浓不会流动，太稀则流动太快，不能很好地控制。
  炸  新彩颜料多用乳香油和樟脑油调配而成。将调制好的新彩颜料涂于瓷器表面，然后用其他油类点于或画于其表面，就会产生“炸”的效果。它与水彩画中用盐法是同样的道理。
    以上技法可单独使用，亦可合并使用。在喷、印、贴花工艺中，同样可以使用，只不过是使用的工具不同、颜料调制方法不同而已。
  3．2部分新彩装饰技法示范
  新彩的工艺特色决定了新彩技法非常丰富。如何运用好，实践是关键。只有在实践中才能掌握各种技巧，才能创造出丰富多彩的艺术表现形式。
    下面是油料、胶水料的图解调制步骤和部分新彩装饰的图解步骤示范。