新彩作为我国陶瓷装饰艺术中的一个门类，在陶瓷装饰艺术领域中占有重要地位。新彩虽然是从国外引进来的，但从清末至今已有百年的历史，已成为瓷都传统名瓷之一。由于它具有颜料配制科学、发色稳定；颜色品种多，附着力强以及彩绘技法多样，艺术表现力强等艺术特点，深受国内外陶瓷艺术鉴赏家和收藏家们的推崇和关注。
  新彩虽然在我国陶瓷装饰中起步稍晚，但发展较快，是使用面较宽的一种釉上彩装饰形式。新彩与古、粉彩的主要区别在于对装饰颜料的处理方法、颜料的工艺性能及由此带来的彩绘技法的变化上。传统的釉上彩绘颜料是采用天然的原生矿物质和工业成品进行加工配制的，而新彩的装饰材料是用着色原素和化合物经过化学元素处理制成色基，然后添加溶剂调配而成，新彩所具备的工艺特性丰富和发展了陶瓷装饰彩绘形式，体现了较高的艺术审美，并形成了一种有别于传统釉上彩绘的陶瓷装饰品新品种。
  新彩瓷画既继承了传统陶瓷彩绘的优秀技艺，又有新的表现技巧；既有精细严谨、刻划入微的工笔，也有潇洒奔放、简洁明快的意笔。精细处毫发毕现，豪放处雄浑强健。而且在配料、作画、用笔上，可以灵活地运用各种造型手段和表现形式创作，是新彩瓷画的重要特色。
    一．陶瓷新彩装饰艺术的艺术特点
    1．颜料配制科学，发色稳定。新彩没有特殊的工艺条件要求，烧成范围较宽，有较强的适应性。颜料本身对产品质量的影响因素较少。可多次填色并根据画面的需要掌握颜料的厚薄。在作画的表现形式上，不论是具象还是意象、抽象变形的画法，都能灵活自如地显示创作者的意图。
  2．颜料的品种多，色泽附着力强。新彩颜色较薄而又鲜艳明快，除个别颜色外，颜料的相互搭配可以形成新的色相，而且色相在烧成前后变化不会太大，能使彩绘者很容易掌握色度的艺术效果。在调色时，即可用油调，也可用水和胶调，均能得到理想的艺术效果。
  3．彩绘技法多样，艺术表现力强。新彩在技法的运用上，可广泛吸收中国画、油画、水彩画以及木刻、剪纸等画种的表现手法，可丰富新彩的艺术风格。无论工笔、写意，创作者均可尽情发挥，局限性较小，可拓宽创作者的创作思路。
  由于新彩具有以上艺术特点，从上世纪五十代开始，在陶瓷装饰中得到广泛运用。八十年代后，得到了很大的发展，陶瓷艺术作者们在新彩瓷画的创作实践中，还创造了多种具有新意的表现技法，如流霞彩、水墨彩、玛瑙彩、珍珠彩、古雅彩及指画等多种技法。使新彩在陶瓷装饰绘画
中，具有较高的艺术市美价值。
    二．陶瓷新彩装饰艺术的审美问题
  1．颜料的使用是新彩装饰艺术叫：，的第一个重要问题。任何一种艺术形式的出现，都与它所处的时代、环境息息相关，密不叫—分。陶瓷艺术：工作者们充分发挥了新彩颜料的特性，赋予新彩装饰以纤细、柔美、高雅、名贵之艺术感受。色彩绚丽明快的新彩瓷画，表现力很强。既可以精细勾线填色，又可以通过颜料的调配、稀释。在作画时，显出美观巧妙的丰富特色。
  新彩瓷最人的特点之—就是“富丽、典雅”，这其中除了指艺术家赋于新彩装饰精巧、精致之外，更多地是指新彩多种色彩的对比运用，陶瓷艺术家乐穹的作品“无量寿佛”印盒，以浅绛彩画出人物宽大的身躯，用细线色勒出一个在深山修炼的高僧。笔墨简炼，形态飘逸，人物形象身后，以一堆山石相衬托，点出深山出家人的环境特征，题款“不俗乃仙骨，多情乃佛心。”沿印盒边沿书写，诗句虽短，却含有深意，在他们身上显示出旷达的胸怀，看破俗世，在山林怡然臼乐的精神世界。
  2．研究和探索新彩装饰艺术新的形式和表现手法，拓宽新彩的艺术表现领域，增加其审美领域的多样性是新彩装饰艺术审美所面临第二个问题。新彩的工艺表现技法十分丰富，表现力极具传统特色。浓淡分明，阴阳相衬，虚实相衔，兼工：带写，这些传统工艺手法在新彩瓷上运用也比比皆是。关键是如何处理和运用何种表现手法，达到新彩瓷画实与虚神化融合的境地。   
    此外，新彩瓷画也大量吸取了中国书法和中国画的表现技巧，讲究画中有诗，书韵印趣。近年来，新彩又和其它装饰形式结合在一起组合成新的综合装饰方式，大大提升了新彩的装饰艺术和审美效果。
    中国工艺美术太师张松茂先生在创作牡丹花卉过程中，就打破了原有的传统粉彩着色工艺，巧妙地将新彩颜料掺入，使之既具有新彩的色相，又不失粉彩风格。其所绘牡丹，艳而不俗，别具一格，充分展示了大师艺术水准、探索了一种宏扬博大，“师古”而“创新”的绘画精神，也从一个侧面反映了新彩的传统美，提升了新彩的审美意味。
 3．处理好陶瓷造型形态与装饰的关系是新彩装饰艺术审美的第三个基本问题。陶瓷造型形态—般表现为一定的体量关系和起伏变化，这种变化往往会给人产生不同的审美体验。如传统的、现代的、单纯的、复杂的、膨胀的、收缩的、沉静的、活泼的等等，这就要求附着于其上的纹样装饰要与其形态相适应、相谐调。试想，在—个传统风格的器物形态上装饰成现代抽象纹样会是怎样的效果?追求和谐美是人们审美活动的基本要求。这种装饰和形态的和谐主要体现在解决艺术美的对立统一矛盾的关系上。在新彩装饰艺术的实践中，应根据形态的走势来经营装饰纹样的构图，即所谓依势布形。而对于较复杂、多曲面的形态就应注意装饰形象的相对完整，这样就可以达到统一、和谐的艺术效果。当然，过分地追求统—的美，往往会导致单调与乏味。而过多地追求变化，又会显得杂乱无章。为此，在统一中引入对比的因素，在变化叶，运用统——法则是解决和谐美的主要手段。
  4．如何解决新彩材料和陶瓷材质质地的关系问题是陶瓷新彩装饰艺术审美的第四个方面。新彩颜料呈油质胶状，可以直接在白胎瓷上作画，经烤花炉800C左右烧成。作画时和烧成后的颜料色彩很少变化，在装饰布局时应考虑瓷胎的材质美，洁白如玉的瓷器釉面本身就给人种美的体验。为
此，在艺术处理中尽可能保留部分瓷胎釉而的质感，采用留白的处理，而不要满体通花装饰。这样，既节省了时间和精力，又可以取得较好的艺术效果。
    新彩陶瓷艺术作品的特色和审美，不仪表现在扎实的绘画和填色技巧，而且还需要有全面的艺术修养。新彩瓷画作品的主题，画而的虚实、阴阳向背，装饰技法的运用都需要经过长期的创作实践，才能做到得心应手，恰到好处。在作画时表现出娴熟的造型能力，材质精、手法新、意蕴深的作品才会产生令人补往的艺术感染力。总之，新彩作为陶瓷装饰艺术中的一个重要组成部分，它不仅仅是纯艺术的创作，也不是单纯地在瓷胎上绘画，它是在多方面的制约中体现其审美的价值。