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陶艺历史·景德镇粉彩瓷艺术发展综述-古代粉彩篇       ★★★ 【字体:
陶艺历史·景德镇粉彩瓷艺术发展综述-古代粉彩篇

作者:曹唫源    文章来源:景德镇陶瓷艺术精品鉴赏    点击数:    更新时间:2004-10-14
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(二)华艳绝伦的乾隆粉彩
     进入乾隆盛世,社会经济繁荣。皇帝雅好文艺,酷爱各种工艺品,许多官窑器物造型、纹饰要秉承皇帝旨意,制作出样品,再经审定,而后由景德镇御窑厂烧造。乾隆前期,唐英在御窑厂继续发挥管理才能,匠师技艺日益娴熟,奇思妙想之作,鬼斧神工之制,使乾隆时期制瓷工艺达到历史高峰。
     品种多样,题材丰富。乾隆粉彩有许多绘画或图案纹饰外敷单色及多种色地,如红、黄、绿、蓝、豆青、粉青地,以及粉彩与青花、五彩、描金各种高、低温色釉综合装饰。又结合套装、镂空、堆塑等多种形式,开拓了粉彩的新品种。描绘的题材分两类:一类是绘画性内容,有花卉、人物、山水、飞禽、走兽等;另一类是图案,有云龙、龙凤和以缠枝莲、宝相花为主体纹饰并穿插龙凤、蝙蝠、葫芦、八吉祥、暗八仙、万花纹等等。前一类传神写照之作展现自然之美,陶冶性灵之情,赏心悦目;后一类图案以象征、寓意、谐音、比兴等手法寄托吉祥平安、美意延年的愿望。
     乾隆皇帝欣赏佳瓷,雅兴所至,欣然题诗。御窑厂得到御诗,则命书工以各种书体恭写在粉彩瓷上,配上“乾隆宸翰”、“得佳趣”朱、白文印,成为书法装饰粉彩瓷的新形式。
     构思新奇,纹饰繁丽。乾隆粉彩构图分为通景式和开光式。通景式有两种:一种是继承雍正粉彩纯绘画形式,但较前朝构图更加丰满,如《粉彩百鹿图双耳尊》(图5)、《九桃图天球瓶》另一种是瓶体口、颈部和胫部为图案边饰,瓶体腹部为通景式绘画性画面,如《婴戏图双耳瓶》。开光式是依照器物的造型特征,用各种色料彩色地,衬托出长方形、圆形、椭圆形、海棠形的开光白釉瓷面,而出于装饰内容的需要,又有多面开光,如岁寒三友、三瑞果图形成三面开光,四季花鸟、四时风光、四爱图则形成四面开光。也有按器型的特征设计开光的,如八方瓶则八面开光画八仙过海图等。开光式的色地上装饰有各种图案,每种图案都讲究整齐、平衡、条理、节奏,有规范性的形式美。开光内以中国画的手法描绘景物,每个角度的开光内是独立的图画,旋转器物时,几个开光图画好似几个连接的镜头,融四季于一时,汇天地于一器,给人悦目赏心之美感。
     图案装饰上还盛行用针在色地上划出忍冬蔓草纹,称之为“锦上添花”,工谨细腻,至精至美。还有的开光边框用花卉、卷草、如意云纹装饰,并加以描金,珠光宝气,皇家气派。另有一种万花纹,重重叠叠,密密实实,花团锦簇,设色华艳,宛如花满名园,万紫千红,交相掩映,景色迷人。
     形象逼真,笔法严谨。绘画性粉彩图画深受宫廷画家焦秉贞、唐岱、蒋廷锡等画风的影响。人物画吸收西洋画法,五官两颊,衣褶转折,光影变化,凹凸分明,明暗远近,立体感强。花鸟、瑞兽,形象逼真,用笔承传雍正粉彩特征,并更为精致工整,一丝不苟。如《粉彩百鹿图双耳尊》,苍松翠柏掩映的山坡上,数十只梅花鹿或奔跑,或憩息,或嬉戏,或饮溪,顾盼有情,姿态各异;平冈峰岭,森林葱茏,远山逶迤,烟岚迷蒙。以山峦树木的青绿色调映衬梅花鹿皮毛的棕黄、栗赭色,在两大基本色调间点缀棕红的灵芝和红润的仙桃,一番超尘出世的风貌。
     诗书画印融于一器,浓化了作品的书卷气。如《米老研墨图笔筒》(上海博物馆藏),古樟浓阴下,米芾滴水试砚,书童侍立在旁。画上题款:“玉砚莹然出尚方,九重亲赐米元章。不因啖吐珠巩力,安得瑶池到玉堂。沈阳唐英。”并有“片玉”、“翰墨”印迹。风格华艳,流光溢彩。乾隆粉彩工艺日臻完善,装饰手法博采众长。华艳中显示富贵,繁丽中体现完美。更以金料添彩而金碧辉煌,豪华至极,呈现出前代任何时候不可比拟的灿烂奇观。故宫博物院藏《各色釉大瓶》是乾隆粉彩的典型代表。瓶高86厘米,造型博大雄健,颈侧饰双螭耳。瓶上装饰以粉彩为主,配合青花、五彩、斗彩、青釉、红釉、蓝釉、窑变釉、哥釉、官釉、松石绿釉、酱釉、金彩等色釉。这些釉、彩配方与烧成气氛和温度条件都不同,集中在此瓶上都达到了最佳效果。瓶体横向有15道纹饰,纵向有12个开光,开光内绘有吉祥主题的画面,有三阳开泰、喜庆有余、丹凤朝阳、太平有象、仙草灵芝等,彩绘精美。此器综合体现了历史上景德镇陶瓷工艺曾达到过的水准。
 

 
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图5.粉彩百鹿图双耳尊
·清乾隆

 

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文章录入:李申盛    责任编辑:李申盛 

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