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| 明洪武时期-青花 | |||||
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作者：李申盛 陶瓷词典来源：本站原创 点击数： 更新时间：2006-9-12 |
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洪武时期的瓷器流传至今的数量很少，目前尚未发现真正带有洪武官款的瓷器。20世纪八十年代以前研究不深，易与元代青花相混淆，现在已能较为清楚地鉴别，如上海博物馆藏青花“春寿”篆书铭文云龙纹梅瓶原定为元代，现更正为明洪武青花瓷。以往谓“洪武无瓷器”，实际上洪武瓷较元瓷更为稀少。 由于明初瓷器生产是在元代基础上发展起来的，因此洪武瓷与元瓷很相似，往往被人误认为是元瓷。实际上，二者之间还是能够予以区分的。 青花瓷 洪武早期的青花瓷风格几乎与元代风格一致，难以区分。洪武中晚期青花瓷的风格开始有所变化：瓷器胎质相类，胎体较元青花瓷略为轻薄，底足较大，露胎。 釉色：白中透青，呈鸭蛋色。釉汁莹如堆脂，釉面白润而肥腴。 青花发色：大多偏淡偏灰，不如元青花那样浓翠；还有一些偏黑，类黑色。这是采用国产钴料的缘故。洪武青花瓷主要使用淘洗纯度不等的国产料，国产钴料含铁量低，含锰量较高。由于也使用元代存留的进口料，因此，洪武青花发色大体可分为以下三种： 1清新明快的淡蓝色，色调稳定，不晕散，纹饰浓重之处也能呈现出青花的层次。 2青花发色浅淡，少有晕散，纹饰中常有明显的深色小点无规律的星布其中，似群星遍布。 3青花色泽泛灰 ，釉面呈灰乳色。由于钴料中含有较高的锰杂质，所以纹饰中常有较大斑状的黑青色，深入胎骨，手感凹凸。 青花料若不罩在釉下，烧出后则为黑色，近似唐代耀州窑白地黑色的作品；如果青料罩在釉下，烧出的成品则为灰蓝色。 文饰：图案布局渐趋疏朗，开始改变元代青花瓷装饰多层次，满花纹的风格，花纹趋向于多留空白地。多使用扁菊花纹、缠枝或折枝牡丹纹、莲叶纹，葫芦叶纹不像元代那样画得规矩；龙纹身形较元代龙要粗壮。常见的图饰有松竹梅、奇石芭蕉、缠枝花卉纹、变形莲瓣纹、牡丹、荷花、茶花、灵芝、长尾的如意头云纹、龙纹，还有团花形装饰、卷草纹、蕉叶纹，还有篆书“春寿”、草书“福”、“寿”等等。人物故事、动物、水禽、莲池等纹饰比较少见。纹饰舒展柔和，但画法简单，技法较为单一，或勾连留白，平涂，以圆弧形线条居多，线条粗细明显。 器型：造型趋敦厚，多见玉壶春瓶、梅瓶、盘、碗、折腰碟、三足炉、高足杯等。瓶罐如元代器。 器底：多为砂底，或有“火石红”，糙底的盘碗之类底部有红色护胎釉，且多数有明显刷纹，也有刷白釉浆的釉底。瓶罐足壁较厚，足壁有倒角切削，底部也有乳钉状突起。盘碗足内壁呈斜坡状，足跟平切，与元代足跟斜削不同。 款识：迄今未发现洪武官窑上的年款，个别器物上有“春寿”字样的铭文。洪武民窑青花碗心有“福”、“寿”款字。 断代提示： 洪武官窑纹饰，虽承袭元代，但较元代层次感强，或勾连留白，或平涂；首创的“一笔点划”的大笔写意对后世的影响很大。其主要特点是圆弧形线条居多，线条粗细变化明显。 凡是瓷器似元青花瓷，但又有椭圆形的扁菊花纹饰的，或者蕉叶纹重叠排列，蕉叶边缘用笔不实，叶脉中茎中空的，应该视为明洪武青花瓷。至于那种器内壁模印云龙纹，外壁绘青花云龙纹的大瓷盘，只要底足露胎而且大，底足壁较元青花瓷底足壁稍薄，也似应视为明洪武青花瓷。 由云龙纹来鉴别明洪武朝青花瓷与元代青花瓷，也是一个判断依据。元代的龙纹注重表现龙体的协调与美观：其身体较匀长，动感十足；头部扁长，双目虽小但有神采，龙角状如鹿角伸向脑后，龙颈细长而弯曲；须、发、肘毛挥洒飘扬，背鳍整齐密布向后掠；龙爪三、四、五不等；龙鳞多呈鱼鳞状。既有灵动威武之气势，更有清新飘逸的神韵。其四周的云纹为青花折带云，虽勾边填色但不留白，宛如蝌蚪状。 明初洪武的龙纹注重表现龙的凶猛和气势：其身体壮硕，弯曲度较大；龙首发似直立，肘毛似飘带；背鳍多处理成一高一矮的参差状，龙鳞刻点精细；龙爪多为五爪；整个图形较元代龙纹要复杂。其云纹为露白的如意形或礼花形。 |
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