李申盛水煮“瓷业春秋”之我并不看好西方资金和市场会有多少橄榄枝

  景德镇现代陶瓷艺术是否能够和当年古瓷一样走出国门，进入全球，并成为下一个拍卖的高潮？我看，问题不小。

  第一，西方对中国的古瓷的重视也是源于内地拍卖的兴起和价格新高，许多人出国淘宝，才使得西方对中国的古瓷有了浓厚的兴趣，这个也是近些年的事情。

  第二、古瓷当年的出口和日用瓷的出口的形式，我认为差不多。它的价格水涨船高无非离不开的是文物价值。

  第三、古瓷和现代瓷器无论是工艺上还是技术上，那一点都是旗鼓相当的，我们没有必要崇古贬今，当然古瓷中也不乏绝世的精品，但是今天的现代陶瓷也一样有绝世的精品。何必一定要用有色的眼镜来区别对待古今陶瓷呢？

  第四、国外虽然有很多文化、政府机构收藏了现代陶瓷，但是并不是国外正在兴起、或者形成景德镇现代陶瓷收藏氛围，当今的景德镇现代陶瓷的主要收藏群体还是整个全球的华人，他们来自台湾、香港、新加坡、马来西亚、泰国等等，其中不少地方是近现代陶瓷的收藏主要区域，到目前为止仍然有相当部分的陶瓷精品向这些地方流动。

  以上我简单的说明了一些情况，抛砖引玉，我下面来谈重点。

  我之所以认为西方短时间内难得对当今景德镇陶瓷艺术伸出橄榄枝

  第一、景德镇陶瓷最大的买家是谁，是谁在接受景德镇陶瓷一波又一波价格新高，我的信息分析是港澳台胞们，还有许多的华侨，我个把月前才听到一个名家在这些地区卖出了国内没有的价格，而导致了这个艺术家的价格体系全面上涨。我从陶瓷在线和了了亭两个方面收集到的信息，西方的对景德镇现代陶瓷的收藏群体还是一个很低的初阶阶段，而且短时间内，很难得到扩充和壮大。

  第二，景德镇现代陶瓷作品主要的销售全体，几乎都是华人，这个我认为和文化的脉络有着相当的联系。

  第三、西方的大资金进入市场，必须是有前提的。

  首先、国内的市场必须是火热的，而且是长时间上升的。

  其次、国外很难具备够培养出一批批收藏景德镇现代陶瓷作品的群体的条件，我这里说的不是现代陶艺，而是整个陶瓷艺术。

  作为经纪人深刻明白造就一位收藏家有多困难，而且在合作的过程中有着太多的情感交织，这种感情的培养，远远胜过普通的物品交易，它是一种文化以及诚信和责任的转移。可想而知，我们如何培养外国人来认识，什么是教授，什么是国大师，什么是省大师，大师高工有什么区别，教授大师有什么区别，我想老外弄明白这个比弄明白斗彩、粉彩、青花还难。

  目前，我还没有看到真正进入国外市场的艺术家，多只是在边缘而已。另外许多远走他乡进入异国他乡的艺术家，在传播上面确实有了很大的促进作用。但是在中西方对艺术和价值等的融合上面，他们并不能触动这个西方的市场。

  做收藏，和对收藏护航，是我们的责任，我们来观察和瞭望市场，我认为应该，一步一步的走。

  今天的景德镇现代陶瓷艺术品的购买群体和市场，仍然是属于国内和整个华人世界的。西方的收藏资金想进来，早就应该进来了，也许是早晚的事情，也许是可能不可能的事情。即使是有谱的，但是绝对不是短时间的事情。今天的国内市场如果不能继续火热下去，稳定和有规则，我相信，西方资金是不会考虑进来的。

  另外，今天许多艺术品的价格在创下一个又一个新高的过程中，并不是西方的资金作用的结果，他的下一个目标对象也不是西方资金。把每一个新高的价格比喻成新升的太阳，那么，托起一个又一个新太阳的群体，我毫不掩饰的说，还是华人群体，而且，下面也只会是华人群体继续托起明天的太阳。这种现象，在几年内会如此，也许还会持续更长的时间。

  这篇文章本来还有一个重要联系话题，是谈及国画等其他艺术市场和景德镇现代陶瓷市场到底有什么联系，油画界和瓷艺界有区别吗？我将稍过些时候为大家简单的描叙我自己的想法。了了亭·李申盛/文