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除了画,陶瓷艺术还剩下什么? | |||||
当您抱着一个喷了釉的泥巴坯您会有什么感觉,告诉您,就像抱着一个刚刚出生的婴儿一样的那种感觉。呵呵,这种感觉好吧。这种感觉我在3年前有过,小心翼翼的,生怕把它那里碰到了,那份真爱来源于对它未来的期待,对成品无限的希望。 今天是8个钵的满窑,还是搭烧,这一次要的中上部位,应该这里效果会好一些,明天下午2.3点就能看到效果。我骑着一个电摩托车,一次带两个钵,一共来回跑了6次,才全部运完,其中包括运泥板两次。等把东西集中了,满窑的时间就显得很漫长,等满到我们的这个地方已经等了一个多小时了,老板不停的计算着最大使用面积,在里面见缝插针的加入需要烧制的东西,有试片也有各种首饰小件。在等待的两个多小时里面,我坐在那里思考着这样一个问题。 景德镇的四大名瓷现在还剩下什么?这句话好像说的不对,应该说在收藏界大家对四大名瓷还有多少感情?粉彩?这个还在,只是因为它和画联系紧密。玲珑?这个沦落到日用瓷上了。薄胎,展销会上多,现在还有多少人收藏?颜色釉?市场衰退的一塌糊涂,很多品种因为市场的萎缩已经绝迹。 不说不知道吧,景德镇艺术陶瓷四大名旦花开花谢正常吗?不正常,一千年来景德镇是工艺上的不断进步才造就了瓷都的辉煌,才成就陶瓷的世界地位。其间,各种工艺技术的不断研发,各种新兴品种不断涌现,才使得陶瓷之树千古常青。可是在现在我们涌现的是什么?画派!一个个的画派正在日新月异的漂出来,这彩那彩,还不都是粉彩新彩,这釉那釉还不都是颜色釉。 记得有个词,一花开,百花煞。过度重绘画而轻工艺,只会让景德镇陶瓷跛腿走路。中国这么多制瓷产区,那些东西不能画,那些彩一定要来景德镇才能搞。景德镇艺术陶瓷能够和其他制瓷产区最大的区别,就是自己的研发和技术实力,而绝非依靠自己的绘画实力。青花、釉里红、斗彩、粉彩、新彩、珐琅彩、古彩、单色釉,可能还有我没有想到的,这一些都是什么时候发明的?好像截至在民国前吧,那么近代,现代,我们在干什么? 薄胎瓷,这个工艺上的进步成就的特殊种属,它是是器形的千古绝唱,结果到现代被灌浆的东西取代了。 珠山八友嘛,将西方绘画技术引入到了陶瓷造就了一个奇迹,其实,八友的奇迹是八友后人们创造的,后人不好,也许又换了话题。 贴花嘛,好像陶瓷艺术就会干这个了,什么画面都来个贴花,卖的越多,赚的越大。 7501,这个倒是技术的奇迹,因而流芳百世,不为什么,后人不好仿制啊。 那还有什么?陶艺,综合装饰,似乎涵盖了绝大部分的出路,也是教育的主题课程。 我们看到了多少有技术含量的东西,没有多少,大家都忙不丁的去搞绘画去了,结果青瓷系独树一帜的走了出来,看来这个时代还是非常注重工艺的重要性,而为什么景德镇却对单色釉系抱着无所谓的态度,个人觉得,只是景德镇的东西太多了,硬资产太富有了,很多东西丢不丢的无所谓,也务虚去保护,也没有必要去保护。 |
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