景德镇现代艺术陶瓷的成型与装饰，大体分陶瓷器物装饰技法、陶瓷雕塑成型及装饰技法、现代陶艺成型及装饰技法三大部分。
  第一部分  陶瓷器物装饰技法
  景德镇现代艺术陶瓷器物装饰技法主要分釉上彩装饰、釉上彩装饰、釉中彩装饰、色釉装饰、薄胎瓷装饰、综合装饰等几大类别，装饰手法达数十种。
  一、釉下彩装饰
  用不同的釉下彩色料、装饰技法，在泥坯上或在釉中、釉上进行装饰，然后在纹饰上施以一层薄薄的白釉或青釉，再入窑高温焙烧。这种装饰，称釉下装饰。它的突出优点在于经久耐磨，永不褪色，无铅无毒，光滑平整。景德镇的釉下装饰，有青花、釉里红、青花釉里红、青花玲珑、窑彩(釉下彩)、影青刻花等多种。
    1．青花装饰  青花瓷是以氧化钴为着色剂，在泥坯上或在釉中、釉上进行装饰，然后在纹饰上施以一层薄薄的青釉，再入窑高温焙烧。这种装饰，称青花装饰。配以青花装饰的瓷器称青花瓷，它名列景德镇四大传统名瓷之首。
    青花瓷器，其瓷胎骨细腻，晶莹柔润；其色清新明丽，幽静雅致；其釉光亮洁净，白中泛青。手绘青花装饰的表现形式多种多样，  —为白描青花，也叫青花白描，其特点是只用料色勾线而不分水：二为白地青花，方法是在装饰对象的轮廓内“分水”，其特点是画面对比明显，形象清晰：三为青地白花，方法是在纹饰轮廓线外“分水”，使纹饰处于空白状，形成青色底子，白色装饰。青花分水画法为明中期所创。
    青花装饰成熟于元代，新中国成立后，青花装饰的题材日益丰富，青花纹饰数以万计。在这些纹饰中，有奇丽秀美的山水风光，有形神兼备的古今人物，有栩栩如生的花草虫鱼，有千姿百态的飞禽走兽，有古朴规整的传统图案，有构图新颖的现代纹饰。许多作者在“青白相间”的运用上颇具匠心(“青白相间”，又称“水路”处理，是绘画青花的重要表现手段)，使青花纹样在微青白瓷的烘托下更显幽静雅致。20世纪50至60年代享誉瓷坛的“青花大王”王步，取以工带写笔法绘画青花山水、人物、花鸟，笔力雄健，具浑厚苍老之气，青花渲染从浓到淡一次染成，不见笔痕。20世纪80年代以后，民间青花广泛应用于陈设瓷上，其淳朴豪放的风格给人一种自然、生动、潇洒、活泼的美感，其中的野菊花、葡萄、金鱼、飞天人物、自然风光等纹饰，既具浓厚的乡土气息，又富鲜明的时代特征。青花瓷以素静雅致、幽倩大方、永葆色泽的特色而享誉世界。当今景德镇从事青花装饰的人员最为集中，高手如林，精品迭出。青花装饰为瓷都艺苑中盛开的一朵奇葩。
  2．釉里红装饰  釉里红为氧化铜在还原气氛中所形成的呈色效果。用釉里红色料在泥坯上进行装饰，然后在纹饰上施以一层薄薄的青釉，再入窑焙烧，这种装饰，称釉里红装饰。
    釉里红装饰始创于元代，其装饰技法、装饰程序与青花装饰大体相同。釉里红纹饰，呈色红而妖艳，敦厚朴实，它既具红宝石般的富丽感，又具历久犹新的质地美。
    3．青花釉里红装饰  用釉里红色料和青花色料在同一泥坯上进行装饰，然后在纹饰上施以—‘层青釉，再入窑焙烧。这种装饰，称青花釉里红装饰。新中国成立之前就已有青花釉里红装饰，发展至今，现已被众多艺人广泛采用。青花与釉里红的结合，使色彩的对比日臻完美。
    4．玲珑装饰  玲珑装饰主要分两种，一为素玲珑，一为青花玲珑。凡瓷胎上仅饰以碧绿透明的“玲珑”(镂孔)者，称素玲珑瓷器；若在同一件瓷器上，既布有碧绿透明的“玲珑”  (镂孔)，又绘有青翠欲滴的青花，这种瓷器，称青花玲珑瓷器。青花玲珑瓷，属景德......点击下一页进入高清晰彩版图片，本彩版共分十四页。

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