花园之中有一朵玫瑰花逐渐的枯萎了,而一只辛勤的小蜜蜂仍然在花朵上拼命的拼命吮吸,因为它以前从这朵玫瑰花上采集到了甘甜的蜂蜜。可是,现在在这朵花上,这只蜜蜂却在吮吸的是毒汁。 吮吸出来的毒汁是那样的苦涩,与以前的蜂蜜的味道是天壤之别。于是,小蜜蜂非常的愤怒,它每吸一口就抬起头来向整个世界抱怨,为什么味道变了? 时间一天、一天的过去,在一个晴朗的夏日,小蜜蜂感到十分的舒怡于是振动了翅膀,飞高了一点。这时,蜜蜂发现,枯萎的玫瑰花周围,处处是鲜花。 了了亭·李申盛 点评: 倾覆之下岂有完卵,这个是放之海内都不变的道理。景德镇艺术陶瓷是不可能金融危机下毫无影响的。但是值得庆幸的是当代艺术陶瓷行业在金融危机来临之前尚未癫狂,并没有达到积重难返的状态,因而当今的艺术陶瓷压力大是必然的,但并不意味着收藏面不被看好。“金融危机”是收藏者对艺术品选择理性回归的压力,也是对艺术界一次淘汰和自然的筛选。同时对于收藏也是机会,因为只要国家不打仗,当今的现代陶瓷收藏者只要慎重的把握收藏,在“危机”里面依然钱景无限。 作为艺术家就必然要学会学习,一辈子的学习,要积极的去积累丰厚的自己,从书中不断汲取新的知识。而那种无心向学,在国画、摄影、古籍经典里面倒腾的艺术家是没有学养、前途和出息的。哪怕就是抄,你也得会抄,抄出一方境界,一方水平来。多出去走走,敢情到婺源、黄山就叫写生,就要远足了,到云南、大漠拍拍照片就叫体验生活了,花点钱到名校去转转,吃吃食堂就叫进修了?景德镇的艺术富饶,但是文化交流贫瘠,一千年的景德镇能够创造无穷的财富、无比精美的艺术珍品,还有无数的“大师”,但却被艺术界诟病题材的沦陷。靠山吃山,靠水吃水,一方土壤养育一方文化与艺术,我们不能脱离历史来体味现代陶瓷,更不能学着西方的陶艺来天马行空,艺术只有传承才能发扬,饭要一口一口的吃,路要一步一步的走,30年不鸣的当代陶瓷今天一鸣惊人,景德镇当代陶瓷艺术这正在睡眼朦胧的雄狮必然有他怒吼的一天。笔者认为,古陶瓷能够成为收藏的牛耳,当代陶瓷必然命运相连。从古代、到近代、到文革、到开放、到现代,前一个时代愈加昂贵的陶瓷作品,在下一个时代依然是炙手可热,社会是以经济为基础的,贵自然有贵的道理,便宜自然有便宜的原因,如今的艺术界中每一分子时刻都在发生着变化,每一天、每个月的情况都不同,没有变化是危险的,有变化是必然的和值得庆幸的,因而实战是最重要的,收藏者不要一叶障目,不要偏激,不要被一些没有实战的伪专家误入歧途。 景德镇当代艺术收藏是不是避风港的关键要看后市的发力,更为重要是看一个艺术家的人品和艺品。好像经济危机对艺术家来说还是那么的遥远,但“问渠那得清如许,为有源头活水来”,您创作的作品要对得起您自己,对得起收藏者,对得起那几千、几万、几十万的价格,钱都是收藏家辛辛苦苦赚来的,很不容易。一个艺术家如果不能创新,老是在一朵花上辛勤的吮吸着毒汁,那么他的作品还有多少价值?艺术的创作好似清澈的渠水,变化之中可以是更为成熟的立意、精妙的布局,也可以是色、釉、胎装饰愈加的完美,或者是题材的反复变换,甚至是笔法骨气的力度、深度和厚度。哪怕只是一些细小的变化都是可喜、可称赞的。 “清澈”二字为您带来不仅仅是财富、地位、还有美誉度,老艺术家也许定型了,但是对于年轻的大师们还是应该不停的去创新,您的作品能够在后市越炒越高,不停的创新才是推动的根本,回首几十年的艺术历程,发觉山还是那个山,井还是那个井,月亮还是那个月亮,一个画面如是孤品当然未必完美,因为一个画面的成熟往往需要好多个作品的奠基,陶瓷是釉、胎、画面以及窑火完美的结合产物,72手工序之中那一手出问题作品就受到巨大的影响。因而,一个成品画面的创作历程是艰辛而漫长的,这一点是其他任何艺术门类所不同的。因为经典的东西那样难以创作出来,所以陶瓷才有着他特殊的魅力和收藏牛耳的地位。一个局部的布局改变就变化整体的效果,那可能是效果的精进也可能是败笔的留存,因而对于同一画面陶瓷作品来说孤品起步到“个位数”又变成“两位数”是十分正常的现象,如果当一个画面上升到了“百位数”、甚至变成了一生不停创作的画面,你不怕收藏界操你基因DNA的无能啊。了了亭·李申盛/文
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