花园之中有一朵玫瑰花逐渐的枯萎了，而一只辛勤的小蜜蜂仍然在花朵上拼命的拼命吮吸，因为它以前从这朵玫瑰花上采集到了甘甜的蜂蜜。可是，现在在这朵花上，这只蜜蜂却在吮吸的是毒汁。
  吮吸出来的毒汁是那样的苦涩，与以前的蜂蜜的味道是天壤之别。于是，小蜜蜂非常的愤怒，它每吸一口就抬起头来向整个世界抱怨，为什么味道变了？
  时间一天、一天的过去，在一个晴朗的夏日，小蜜蜂感到十分的舒怡于是振动了翅膀，飞高了一点。这时，蜜蜂发现，枯萎的玫瑰花周围，处处是鲜花。
了了亭·李申盛 点评：
  倾覆之下岂有完卵，这个是放之海内都不变的道理。景德镇艺术陶瓷是不可能金融危机下毫无影响的。但是值得庆幸的是当代艺术陶瓷行业在金融危机来临之前尚未癫狂，并没有达到积重难返的状态，因而当今的艺术陶瓷压力大是必然的，但并不意味着收藏面不被看好。“金融危机”是收藏者对艺术品选择理性回归的压力，也是对艺术界一次淘汰和自然的筛选。同时对于收藏也是机会，因为只要国家不打仗，当今的现代陶瓷收藏者只要慎重的把握收藏，在“危机”里面依然钱景无限。
  作为艺术家就必然要学会学习，一辈子的学习，要积极的去积累丰厚的自己，从书中不断汲取新的知识。而那种无心向学，在国画、摄影、古籍经典里面倒腾的艺术家是没有学养、前途和出息的。哪怕就是抄，你也得会抄，抄出一方境界，一方水平来。多出去走走，敢情到婺源、黄山就叫写生，就要远足了，到云南、大漠拍拍照片就叫体验生活了，花点钱到名校去转转，吃吃食堂就叫进修了？景德镇的艺术富饶，但是文化交流贫瘠，一千年的景德镇能够创造无穷的财富、无比精美的艺术珍品，还有无数的“大师”，但却被艺术界诟病题材的沦陷。靠山吃山，靠水吃水，一方土壤养育一方文化与艺术，我们不能脱离历史来体味现代陶瓷，更不能学着西方的陶艺来天马行空，艺术只有传承才能发扬，饭要一口一口的吃，路要一步一步的走，30年不鸣的当代陶瓷今天一鸣惊人，景德镇当代陶瓷艺术这正在睡眼朦胧的雄狮必然有他怒吼的一天。笔者认为，古陶瓷能够成为收藏的牛耳，当代陶瓷必然命运相连。从古代、到近代、到文革、到开放、到现代，前一个时代愈加昂贵的陶瓷作品，在下一个时代依然是炙手可热，社会是以经济为基础的，贵自然有贵的道理，便宜自然有便宜的原因，如今的艺术界中每一分子时刻都在发生着变化，每一天、每个月的情况都不同，没有变化是危险的，有变化是必然的和值得庆幸的，因而实战是最重要的，收藏者不要一叶障目，不要偏激，不要被一些没有实战的伪专家误入歧途。
   景德镇当代艺术收藏是不是避风港的关键要看后市的发力，更为重要是看一个艺术家的人品和艺品。好像经济危机对艺术家来说还是那么的遥远，但“问渠那得清如许，为有源头活水来”，您创作的作品要对得起您自己，对得起收藏者，对得起那几千、几万、几十万的价格，钱都是收藏家辛辛苦苦赚来的，很不容易。一个艺术家如果不能创新，老是在一朵花上辛勤的吮吸着毒汁，那么他的作品还有多少价值？艺术的创作好似清澈的渠水，变化之中可以是更为成熟的立意、精妙的布局，也可以是色、釉、胎装饰愈加的完美，或者是题材的反复变换，甚至是笔法骨气的力度、深度和厚度。哪怕只是一些细小的变化都是可喜、可称赞的。
  “清澈”二字为您带来不仅仅是财富、地位、还有美誉度，老艺术家也许定型了，但是对于年轻的大师们还是应该不停的去创新，您的作品能够在后市越炒越高，不停的创新才是推动的根本，回首几十年的艺术历程，发觉山还是那个山，井还是那个井，月亮还是那个月亮，一个画面如是孤品当然未必完美，因为一个画面的成熟往往需要好多个作品的奠基，陶瓷是釉、胎、画面以及窑火完美的结合产物，72手工序之中那一手出问题作品就受到巨大的影响。因而，一个成品画面的创作历程是艰辛而漫长的，这一点是其他任何艺术门类所不同的。因为经典的东西那样难以创作出来，所以陶瓷才有着他特殊的魅力和收藏牛耳的地位。一个局部的布局改变就变化整体的效果，那可能是效果的精进也可能是败笔的留存，因而对于同一画面陶瓷作品来说孤品起步到“个位数”又变成“两位数”是十分正常的现象，如果当一个画面上升到了“百位数”、甚至变成了一生不停创作的画面，你不怕收藏界操你基因DNA的无能啊。了了亭·李申盛/文