瓷衣之旅（李晓峰）

  了了亭 景德镇陶瓷艺术馆 资讯 本文刊载于 中国陶瓷 艺术版：那些瓷片是李晓峰在北京二环路的工地上捡到的，除了这些瓷片，他还收获了许多宝贝：罐子、铜钱、牛骨头，还有不知道什么动物的牙齿。
    初步成型的瓷衣让创造它的人颇为惊异，他说不清楚这个作品到底是个什么东西，但端详了一会，他忽然感觉瓷衣活了，而自己一只脚踏到了另一个边缘，激动之情随即漾出，多年孜孜以求，最终如愿以偿一
    “图案是我自己仿古手绘的，油面的感觉是仿明成化和康熙的釉水。尤其是康熙釉里红的烧制，我长期研究古代瓷器，2003年到现在一直搞鉴定，掌握了考古鉴定的技术，要求工匠烧制这个效果，他就能烧制出来。景德镇每年仿制的假的都很多，但我这是艺术创作，创作要踏实认真。这个时代是个唬人的时代，我们不能唬人。汉朝有金缕玉衣，我觉得这个‘瓷衣’也有这个价值。”
    为什么要做一件瓷衣？李晓峰对潜意识中的创作冲动依然知之不详。他想起1 969年的冬天，母亲正因“反革命”的罪名被红卫兵批斗，无助的少年撕扯着母亲的衣服，声嘶力竭。记忆的冷酷目光一掠而过，重新柔和地抚摸“毛的时代”：  “说起来那个时代还真是让人怀念，人人平等，没有贫富，精神上都有一个偶像。”很多次，李晓峰想把中国破碎的偶像拼贴起来，做成中山装，但这一意念被另一艺术家隋建国抢先实现。偶然地，李晓峰在景德镇看到一件瓷器旗袍——出自”艳俗艺术家”之手，他当时想，或许这件“瓷衣”应该有另一种形体。
    某天，一家法国服装公司的人来到红门画廊。当他们的目光碰触到李晓峰的瓷衣时，惊讶无法掩饰。这些人找到李晓峰，一开始不说意图，而是介绍公司的历史，说这个古老的品牌从1 937年就已经开始，铺垫完成之后，才表明来意，  “他们邀请我参加全球艺术家共同参与的衣服创作，在亚洲，我是第一个人。”