方云：参禅

  方云曾说：“超越，是画家探究的最高境界之一。绘画的意义存在于人与自然的高度和谐统一之中，每每在作画时总觉万事皆空，唯有思想的驰骋、心弦的共振和感应在血脉中自由流淌，是灵魂中自然产生的那种空灵坦荡。”

    方云的画室名曰“四方缘”。一是取自方氏兄弟的定位，四位丹青妙手，在赣地书画的传承与创新上均有建树，实为佳话美谈；二是这个“缘”字，他人缘极好，认识方云的人都会有同样的感觉，他的脸上总是带着笑容，即便不笑，他的眼神里闪烁着的些许调皮，也会让你感觉到他的笑意。

    方云的禅画，更是这个“缘”字的不二解释。

    禅，出自佛教，是佛教与中国文化相结合的产物。禅在梵语中是“静虑”之意，表达的是人对生命、对世界的思考和顿悟，代表着人的智慧。它关注人的心灵深度，反映的是人生态度。禅宗将释、道、儒融为一家，吸取各自精华为一体，既有佛家之慈悲、道家之无为亦有儒家之仁爱。

    中国大量古代传世作品都反映了绘画与禅宗的这种密切关系。其中最为有名的是注脚便是苏东坡评价王维的传世之语：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”自王维之后，禅画不断发展，禅诗画进一步融合，到了明末清初八大山人的禅画更是儒、释、道并融，把禅画艺术发挥到了极致。方云画禅，即是对中国传统水墨艺术所达到的思想境界的继承和重现，用方云自己的话讲就是“吾尝试将禅意与瓷画相结合”，“与同道同修悟德”。

    倘若仅仅是尊古人、尚法度，而非师造化、得心境，便也不会达到“超越的最高境界”。画评人欧阳今擢说方云总处于“异化”的形变中，他从西画肇始，转而问古，笔锋灵异多端，“一反过去的跳蹙、玄奥的画风，浓淡干湿曲直润燥构造的形态结果被赋予了深层次的文化内涵”。然方云又从古风、狮王的工笔重彩系列骐骥一跃，突然以宁静悠远的禅画系列示人，叫人惊呼飞来之笔，虽纸墨无言，而风雷已过。

    方云的禅画笔简意阔，清脱纯净。藏家高度评价“画中山水澹远简约，澄明脱尘，人物狂放无羁，出世入空，画面哲理叠应，理趣暗显，兴味不尽，辨证的灵气游刃其间”。“画中无禅，惟画通禅”，清代高僧担当和尚说得有理，却又辉照了方云的禅画，探古问今，指心通禅，正所谓禅是无形的画，画是有形的禅。

    再顾方云所谈：“绘画的意义存在于人与自然的高度和谐统一之中。”在他的作品里，一幅《岸阔莲香远，流清云影深》看似写景实则写心，看似咏水实则悟禅。诗画占尽山水，一水柔善，山石仁义，使景达到风神兼具的境界。心与禅、禅与心在自然界融为一体，堪称顶妙。

    禅在自然界的显现是以一心向禅者而悟，悟出“境由心生”。陶渊明曾曰：“问君何能尔，心远地自偏。”谢灵运也曾云：“滤澹物自轻，意惬理无违。”生活在水泥之林里，方云借画悟出禅意：心灵的健康成长离不开山水和天空，山水贡献了来源和质料，天空则指示了目标。自2006年“参禅”以来，方云一面潜心研习经文古秩，一面论道健体，那份“采菊东篱下，悠然见南山”的禅趣真是“意惬理无违”。方云结合自己的审美经验和生活积累的艺术原料，作出自己对历史、对人类自身、对现代文明的理解和反思，在作品中展现出即心即佛、非心非佛的哲学见地。

    自昔徂今，方云的每一幅禅画作品都能得到画评人的好评。《树欲静而风不止》画面看似无风，风在心田，是说外物宁静，内心生风；《世路山河险，现实烟雾深》本身就是禅悟给人的劝戒，画面人与树皆系佛缘，更见遁居世外的隐士之风；还有《观过，斯知仁矣》，画中长者嗜山，应孔子“仁者乐山”之义，喻示观山便知仁义之道，等等，皆有禅教哲理之深意。

    陶艺评论人蒋敦明说：“‘方云禅画’的妙处在于，他不以炫耀物象表面的真实为能事，并且有意与当下许多瓷画家的表达模式拉开距离，以‘禅’说新语的方式，表达他对禅境的体悟，编织出他独有的、意趣盎然的山水树木并人物画境。其间禅机暗藏，寄寓遥深，宁雅恬静，警策清新，让人观赏之余获得超越视觉表面的象外之义，从而创造出当代瓷板画的新意境。”

    这不禁让笔者想起了方云学画时的一个故事。当时方云在中央美院李少文老师门下学习，一次作画，李少文看到方云的作品，煞是诧异，问到：“你信佛？”

    方云浅思片刻，笑答老师：“佛在心里。”

方云简介：

    方云，号四方方云，男，1962年10月生，祖籍云南曲靖沾益。毕业于江西师范学院南昌分院、南昌大学，结业于荣宝斋画院第二届高研班、中央美院博士生导师李少文首届造型艺术工作室。国家二级美术师，南昌大学兼职教授。南昌大学四方艺术研究院院长，江西四方书画院副院长，景德镇四方陶瓷馆副馆长，《四方画家》主编,《微型小说选刊》编委。

    作品《礼仪》入选第九届全国美术作品展览，并获江西省第十一届美术作品展一等奖，《四季之春》入中国美术家协会、北京工笔重彩画会举办的《与世纪同行》2001年工笔重彩艺术精品展，《古戏台的记忆》入选2004年全国中国画作品展并被无锡美术馆收藏。《古风辰时》入选全国第六届工笔画大展并被中国美术馆收藏。作品于《美术报》《荣宝斋》《收藏》《艺术界》《民族画报》《景德镇陶瓷》《中国陶瓷》《孔子学院》等报刊专版介绍，并入选多部画册，传略收入十余部词典。作品被政府机关及专业美术机构收藏。