干道甫青花艺术

 了了亭 资讯，中国陶瓷 艺术版 ：   较前期的创作，干道甫近期的作品显然更发乎于心。
    这位从材料科学出发进入艺术殿堂的安徽小子，最早追求的不过是一种纯粹的青花肌理效果，那个时期的抽象创作带有明显的技术炫耀成分，在我看来，当时的干道甫更醉心于青花料在泥坯上流淌后的纹与痕，他无意诉说，无意表达，一味敷陈。我想，接下来应该是某次偶尔的氤氲，才让干道甫从自己的实验中发现了最中国的意境，一点墨，一叶帆，一片荷，或者一线隐隐的远山…．
    干道甫由此从技术实验进入艺术实践。
    这也许是一种偶然，但就我对干道甫的了解其实更应该是一种必然。阿干——我们都喜欢这样叫他—一当年以一个艺术考生的身份考入景德镇陶瓷学院，他在三宝的家里，偶尔悬挂着他那个时期的素描、速写和油画习作，是一种履历的陈列，但未必不是一个天才少年的踌躇与顾盼，那确实是一些能从中看出未来锦绣端倪的灵光乍现。
    景德镇是一个很容易让人沉溺于工艺的天工之城，所以那里盛产身怀绝技的工匠，真正的艺术家却寂寂寥寥。
    阿干早期的青花当代探索，应该是受景德镇工艺的蛊惑而难以自拔，我看过他那个时期的创作笔记，更多的是对工具掌握与材料探索的记录，按景德镇的陶瓷术语，阿干那个时候处在一个“试照子”的阶段。幸好这个阶段并不长，阿干的地理属性（典型的江南才子）和学术背景及时将他从技术迷恋中拯救出来，他开始进入他的青花意象时期。
    我曾经在《青花流过干道甫》一文中描述过他的青花意象：
    那是一股流，从亘古荒原里淌出，从一片混沌中淌出，从你我的潜意识里淌出，汩汩而来，本能，恣意，舒展，当然也有纠结的时候，纠结就纠结，随性，随缘；那是一点墨，一不小心从古老的线装书里掉了下来，在我们的眼里、心里一圈圈漾开来，氤氲笼罩万方，佛号绵延，芳香四溢；那是穿透纸背的力道，上穷碧落下黄泉；那是拔剑苍茫的四顾……
    阿干无相，可无相就是万象。