上世纪50年代至80年代,在瓷都,在我国的陶瓷界,在港澳地区和东南亚各国的瓷商中,都知道景德镇有个“毕老虎”。
“老虎”不是他的真名,他姓毕,名渊明,1907年出生,1991年病逝。因他擅长在瓷器上画走兽,尤精画虎,因此有“毕老虎”的雅号。其实,毕渊明的笔名有三个:30岁以前叫“天涯客”,50岁以前号“白发少年”,50岁以后称“至乐老人”,而我国陶瓷界及东南亚地区瓷商,喜爱毕渊明的虎画,习惯称他为“毕老虎”。进入新世纪,“毕老虎”的遗作更是成为国内外陶瓷艺术爱好者们追捧、收藏的热点。
毕渊明祖籍安徽歙县,曾祖时迁徙到江西鄱阳。父亲毕伯涛19岁中了秀才,因为秀才是学位,不能治生,于是便研究、学习篆刻、书法、国画,拜鄱阳名画家张云生为师,以谋求升斗,养家糊口。自幼好学上进的毕渊明,7岁时便随父念书、摹字,他从《三字经》、《百家姓》、 《干字文》到网书五经,以至唐诗、宋词、元曲等,俱能诵会背,而且学会了赋诗填词。14岁时,父亲带他来到了景德镇,进江西瓷业公司学画瓷。起初学绘翎毛、花卉,后来又研习人物、山水、走兽、鱼虾之类。他一面画瓷,一面在父亲的教授下学习书法、篆刻。由予他天赋过人,加之勤学苦练,19岁就开始显露出卓越的艺术才华,举办了一次个人金石、书画展,获得了好评,景德镇“珠山八友”之一王大凡曾作诗赞他父子:
胸中只爱写灵生,
点飞花技气纵横;
有子渊明能从志,
诗书画刻不虚声。
当时,景德镇比较有名气的艺人大都是擅画人物、山水、花鸟和鱼藻之类,几乎没一个画走兽的。人们希望毕渊明博采众长,填补空缺。毕渊明也决心立志画走兽,为瓷坛艺术独树一帜。他画猿猴、画松鼠、画狮豹、画腾马奔鹿,而又尤好画虎。当时景德镇没有动物园,他只有先学古人画虎之技,临摹习作。久而久之,他深切地感觉到,这样画虎,只是形似而不能神异,他决心要见真虎,画真虎。于是,他省吃俭用,节约一些钱做路费,数次专程到省城南昌的动物园观摹写生,认真察看老虎的形态、轮廓、斑纹、颜色,以及卧、立、伏、冲、游、攀等各种姿势。
一次,毕渊明听说著名的法国海琼旧马戏团在上海演出,他几乎把家中所有的积蓄都用作旅费,赶到上海观看虎豹的表演。在上海,他更加细心地观摹、体察各类虎姿雄威,潜心探求画虎真功,这次观虎大有收益。以后,他又对虎头、虎爪、虎尾的各种动态姿势苦练了十几年时间。再向前人学习,集诸家之长,师家父之教,潜移默化,从而达到了灵活掌握和运用自如的境界。
新中国成立后,毕渊明的艺术才华得到了进一步发展,他的画虎艺术有了新的突破和创新,在“自如玉”的瓷器上栩栩如生地表现这山中之王的威风。1957年,毕渊明在北京参加全国艺人代表会。有一天休息,他清早就到了动物园,和饲养员交上了朋友,能够更加仔细地把老虎的一举一动,或跪、或扑、或剪、或食、或咆哮、或奔驰等各种神态看得一清二楚。给他收获最大的是,他还观察到了老虎醒来时之吐气、翻滚、立身长啸的雄姿。当他拖着疲惫的双腿返回住宿处时.有人告诉他,大会安排了全体代表观赏京剧大师梅兰芳的精彩演出,可就是找不到他毕渊明,深为他失去了这次难得的机会遗憾。但毕渊明却笑着说:“我虽说没得欣赏大师的精彩表演,但我得到了画虎的新意,岂不是得胜过失!”
一门技艺的成功,毕渊明从自身经历深刻体会到:第一是“学力”。世间之事,未有不学而能者,就是天资聪颖,接受能力强,也要有恒心和毅力,勤学苦练。“学而知之”并非“生而知之”。第二是“良师”。如果没有好老师来教导和启发、解惑、指点,便如“盲人瞎马”,乱撞乱碰,没有方向,没有方法,结果浪费时间、多走弯路。第三是“益友”。即为人直率且见闻多的朋友,能“一分为二”,少说好话,指出缺点,帮助改正错误,勉励打气。第四是“身体”。健康乐观、精力充沛是人生事业之本,如果身体虚弱、疾病缠身,对技艺心有余而力不足,只有虚延岁月,难有作为。第五是“内助”。家有贤内助,是技艺成功第一要素。内助能给你提供较好的环境,摆脱琐碎家务缠绕,一心一意钻研技艺。第六是“时机”。如果不遇时机,得不到人们赏识、提倡和重视,只知一味苦干、实干、硬干也是枉然。古今往来,有多少人怀才不遇,绝艺无传,抱恨而没,岂不可叹!
纵观毕渊明的老虎画,由于他对各地动物园里的美洲虎、东北虎、华南虎、本山虎等都观察人微,随之,在构图、运笔、设色、布景等方面,借鉴了画虎名师如四川张善子的工整笔力、广东岭南派高奇蜂的写意神韵等技法,逐步形成了自己的风格。他创作的瓷板画《双虎图》,画面二虎一卧一伏,卧虎昂首翘尾,伏虎弯腰潜爪,一张一弛,纵横错落,跃然瓷上。有“云飞剑雄千里,日电声雷震四方”之意境。在布局上,衬以远山一林,飞瀑一线,使之动中有静,更增添了画面奔放秀逸的艺术效果。在他笔下的老虎,寒风卧虎如磐,巍然雄踞:光天立虎如松,气宇轩然;碧水游虎如龙,悠然成趣;平地奔虎如风,势不可挡。真可谓“虎神生灵气,百态动千姿”。“毕老虎”之称名不虚传!