周国桢的陶艺情结之新表现时期(1988～)

经过三个不同时期在材料上、手法上的变革，仔细想来，造型仍然是雕塑的手法、雕塑的效果，应该说，还不是典型的现代陶艺语言。现代陶艺语言到底是什么样的呢?一要放弃传统的雕塑方式，造型时不断加上去，不断的削下来，其结果是实心的。如果原作直接烧成，还必须掏空。二要造型时自然形成空间，便于原作烧成。三要一笔成形，下笔无悔，没有什么削下来，也不能随意加上去。四是充分发挥泥的柔软性及手感效果。五是浑然天成，意到笔不到。于是想到，曾经见过民间做大
缸是用盘条成形法，它自然中空，上世纪五十年代也见过打泥板卷c筒做成雕塑式的形体，也自然形成空间，它们完全没有雕塑成形的感觉。这两种方法，可以说是现代陶艺真正的表现语言。它既是传统的，又是现代的，既是民间的，又是民族的。说它是传统的，因为早在我国彩陶时期的陶罐便是用泥条盘筑成型，只是后来发明了辘轳车，使用拉坯成型，才被人淡忘了。如今现代人重新使用这种方法，表现现代人的审美和思想内涵，这岂不是即传统又现代。至于说既是民间的，又是民族的，陶瓷创始于民间，盘条法、卷筒法也来自民间，用两种成形法表现出中华民族艺术最具特色最为经典的大写意。意到笔不到的意象法，它既不太具象又不太抽象，它处于似与不似的最高艺术境界。可以说，始于民间发展和完善于民族的纯艺术，也算是真正找到极具个性的我国现代审美陶艺呢。
用盘条法创作了《斑马》、《角马》、《犀牛》等，用卷筒法创作的《静观》、《犹猪》、《羚羊》等。