画瓷（青花）

    （二）
    但有一件事，却让王青不得不感到焦躁。
    很多人都知道，雄浑典雅的元青花，已是不可再现的辉煌。这不仅是因为元代工匠烧制之时，使用的是瓷石掺合高岭土的二元配方，更在于画师们拥有独特的创作颜料—一苏麻离青，这种高铁而少锰的钴料，经由丝绸之路，从崇尚蓝色的国度波斯传来，后来又经“下西洋”的郑和大批带回。明代“山海经”《事物绀珠》记载道：  “二窑皆内府烧造，以棕眼甜白为常，以苏麻离青为饰，以鲜红为宝。”用这种颜料，画师们率意为之，也常有风驰电掣之感。随着国势变迁，这种珍贵的颜料渐渐淡出后世画师的砚台。此后的画师多使用产自绍兴与金华的浙青、新疆的回青、江西高安一带的石子青，效果自也不俗。扰攘的近代，产自德国与日本的“洋青”也曾风靡一时；诡异的是，到了承平年代，这些进口颜料却又大大减少。如今的青花画师，多数使用轻浮而低廉的化学颜料。
    王青并非史学家，对于颜料如何演进也缺乏兴趣，但却深感花费数小时研磨的青料带来的苦恼。他无奈地指着最近烧制失败的青花瓷瓶：  “诺，你看这个小树枝，我在胎上分明勾得很细，但最后颜色还是烧不出来。”
    不仅仅是颜料的问题。现在景德镇普及的气窑也让王青无法淡定。
    相对于柴窑，气窑无疑更为环保，烧成率也大大提高——从以前的两三成升至七成以上。但是柴窑自有他自己的妙处。同样绘制青花斗彩的王采曾对此做出解释：  “柴窑气温不稳定，因为加柴的过程中，温度会降下来。煤窑虽有温度计控制，但煤里面有硫磺，对青花和釉里红都有侵害。另外两者都不环保，所以才被温度更稳定也更环保的气窑代替。但柴窑的魅力在于，木柴中含有许多难以估摸的元素，往往让烧出来的青花有—种意想不到的效果。”