浅谈景德镇当代艺术陶瓷发展

    这两种倾向尽管不是景德镇当代陶瓷艺术的主流，但它们是一种客观存在，却是不争的事实。这值得引起陶艺界、理论界以及行业领导的重视，采取适当措施，加以引导，以期矫正这两种倾向，使景德镇陶瓷艺术得到健康的全面发展。其实，从总体来看，景德镇陶瓷艺术积淀了深厚而又优秀的传统，谁真正学习并创造性地运用于自己的创作实践中，自运新意，谁就能获得成功。自古至今，景德镇有成就的陶瓷艺术家莫不如此。以青花为例，青花瓷各代有其特点，既有传承，又有创新。青花大王一一王步的青花艺术，在景德镇青花艺术史上立下了一块丰碑，一般才力者难以超越或者望而怯步。但在高手如林的瓷都，仍有不肯望其向背、 顶礼膜拜前人者，而是在学 习和继承前贤 的基础上，大胆创新，使当代的青花艺术呈现新的面 貌。中国工艺美术大师秦锡嶙先生，将纯民间青花揉进时代意识和文人审美情感和 审美意识，赋予纯朴的民间青花以新的生命力。提升了 民间青花的审 美品位、格调和审美价值，取得了引人注目的成就，在国内外产生了很大影响。但他并不满足于此，而是不断地追求和探索，随着与国内外高水平的陶艺交流不断发展与深入，随着在改革开放时代新的审美思想、审美意识、审美观念的产生，秦锡麟先生现代民间青花又进入到一个新的阶段，表现出新的风格一一现代民间青花与现代陶艺的结合。民间青花讲究的是创作者的自由意气。一无依傍，一无束缚，表现出一种自由潇洒、自然随意的气度。现代陶艺讲究的是以陶瓷材质为创造媒介物，着重表现陶艺家的审美意识和审美情感，要求从成型到装饰、烧炼一体化，这两者的结合，就使他的蕴含着民族审美价值、审美意识、审美情感的现代民间青花与代表着当前国际陶艺发展水平的现代陶艺形式有了完美的结合。他的这个时期的现代民间青花，就是本土意识、时代意识、国际意识与个性意识高度融合的艺术形式，是正确处理继承与创新的典范。当然，在继承传统和艺术创新方面，各个艺术家应根据各自的情况，走自己的路。继承不是照搬，不是模仿，也不是跟着某一名家而亦步亦趋，而是继承传统的内在神韵和精神并加以发展。同是青花，同样在这一方面取得较高成就的中国工艺美术大师黄卖九先生，他的青花艺术就不同于秦锡鳞先生的。他走的是一条传统的分水青花。我个人认为，王步先生的分水青花，更多的是田园气与牧歌气，而黄卖九先生的分水青花，更多的是文人味。两者相较，类似于孟浩然的田园诗与王维的田园诗，孟诗更多的是质朴味，而王诗更多的是清华味，尽管两者都有典雅风华的共同性。
    综观景德镇当前的青花与青花釉里红的创作局面，雷同者众，个性突出者寡，这不仅表现在一般创作人员身上，而且，也突出地表现在一些著名的陶瓷艺术家身上，这是个值得引起社会各界和陶艺家本人注意的问题。继承与创新的问题，永远是摆在每一个陶瓷艺术家面前的大问题和不得不解决的问题。
二、艺术性与商品性的关系
    艺术性与商品性的关系问题，是一切艺术种类如文学、国画、油画、电影、电视、戏剧等所面临着的共同问题，也是长期以来困忧各种艺术发展的问题。陶瓷艺术种类面临着这对矛盾的困惑，人们似乎不易理解。因为，陶瓷艺术从艺术种类的属性来看，属于工艺美术范畴，商品性是工艺美术的天然属性，因此，陶瓷艺术似乎不存在艺术性的矛盾。其实，这是对陶瓷艺术的误解。从理论上看，陶瓷艺术作为工艺美术的一个种类，它当然有着商品属性，但问题的关键是，不能把商品性看作是陶瓷艺术的唯一属性。实质上，商品性是陶瓷艺术几大属性一一工艺性、商品性、审美性等的其中一种属性，这有一个正确理解陶瓷艺术属性的问题。另外一种情况是，对陶瓷艺术属性之间关系的理解和处理问题，这里主要是指商品性与艺术性（或审美性）的关系问题。
    从理论上看，陶瓷艺术作品和其他任何艺术种类一样，有着商品的属性，有一种劳动产品和交换物双重属性相统一的特性。但是，艺术作品毕竟不同于一般的商品，它的商品属性有其特殊性。它的特殊性表现为两个方面。一是它是一个欣赏的对象，是精神的产品，具有不同于其他一般商品的特殊使用价值，它受到传统文化和社会各种思想观念与风尚的影响。因此，陶瓷艺术作品的价值在艺术市场的交换过程中，并不一定能真正得到实现，它有诸多的条件。特别需要说明的是，艺术作品的这种商品属性并不是内在于作品的一种属性，而是在艺术市场的交换过程中，由市场经济这种特定的社会制度附加在作品身上的一种外在社会属性。因此，真正有内在价值的艺术作品是因为它有艺术性而不是因为其有表面的商业价值和价格。
    反观景德镇当前的陶瓷艺术领域，有一股很严重的商品倾向，唯利是图者大有人在，模仿、抄袭姑且不说，一哄而上，粗制滥造，一味迎合商家的要求，竭尽甜、俗之能事。这股倾向，仅仅把陶瓷艺术的创作当作一般商品的生产，抹杀了艺术家的灵感，又误导了广大的欣赏者和购买者。应该说明，这股倾向不是陶瓷艺术本身使然，而是某些制作者人为因素造成的。像薄胎瓷，原来是瓷都景德镇的绝技和稀世珍品，现在滥到何种程度，是世人皆知而又令人痛心的事。青花釉里红本是景德镇稀有之物，现在几乎人人都做，比比皆是，有人称之为“瓷都一片红”，它的前途也令人堪忧。
    当然，陶瓷艺术毕竟不同于纯艺术创作，我们不能像要求纯艺术创作那样来要求陶瓷艺术。但是，任何一个艺术领域，都可以大有作为，同样可以产生伟大的艺术家和传世之作。这是每位陶瓷艺术家应该大力探索和努力追求的。不管从艺术角度来看，还是从商业角度来看，任何一位陶瓷艺术家都应该在尊重艺术规律和商品规律的前提下，严肃认真地对待艺术创作，表现出各自的艺术个性。如果这样，景德镇陶瓷艺术创作必将出现一个更加繁荣灿烂的局面。