论康雍乾宫廷书法对御瓷艺术的影响

二、康雍乾宫廷书法在御瓷中的运用
 了了亭 资讯，  陶瓷研究：罗淑华 ：   康雍乾三朝宫廷各类艺术形式均发展到巅峰时期，书画艺术和工艺美术皆高度发达，而宫廷用瓷即御瓷艺术亦在此期达至极盛，且与书画相结合，从而在艺术品味和文化内涵上得到极大提升。宫廷书法对御瓷艺术产生了显而易见的影响。宫廷书法在此期御瓷中运用极为广泛，其一，其作为彩绘画面的配诗出现。清代御瓷艺术风格一个突出的变化即是国画装饰的普遍运用，其主体纹饰大量地采用国画形式与题材，文人诗、书、画、印相结合有如卷轴画式的御瓷彩绘比比皆是，此风格之形成与清宫帝王文人化倾向有关，因而，书法得以在御瓷题画诗中大显身手；其二，有时亦以单独之书法形式出现，这种情况在康雍乾御瓷中亦较常见，表明此期宫廷书法之昌盛。

    康雍乾各朝御瓷中的书法表现并不相同，不仅显现出各朝不同的书法风格，亦表现出各朝不同的装饰风格和审美倾向。康熙朝青花与五彩瓷发展至巅峰时期，其书法表现除常见的配画诗形式外，全文抄录的大段诗赋最有特色。这些书法御瓷多以笔筒为载体，以青花书写为多，最常见的诗赋有《圣主得贤臣颂》《赤壁赋》《出师表》《滕王阁序》等等，如此多达数百字的书法装饰在其后极少出现，成为最具康熙本朝特色的书法御瓷装饰。
    雍正朝御瓷书法表现亦较多，绝大多数为配画诗形式，其中题于珐琅彩瓷上的最为精致。康熙时期宫廷珐琅彩瓷即已出现，但未见有书法表现，而雍正朝珐琅彩瓷上题写有极精彩的书法，赏心悦目。雍正时期还首次出现粉彩书法表现，亦端丽清秀，与淡雅纤柔之画面相得益彰。
    乾隆朝御瓷书法亦极为常见，在表现形式上大体与雍正时期相同，但亦有一些显著不同，最大的变化在于御制诗的广泛运用。乾隆帝一生作诗无数，数量之多无人能出其右，并喜将其诗命人题于各处，御瓷上亦成为展现乾隆帝书法的舞台，大量的乾隆亲题诗为宫廷书法家或御窑书法匠师书写于御瓷之上，各种文房用具、茶具、赏玩之器上随处可见，有的只题诗而不作画，属纯书法作品，但均为小诗而绝少康熙时期那种大段书法。