论陶艺作品“意象”的形成

    3意象生成之艺术表现形式
了了亭 资讯， 陶瓷研究：李川。V-C．奥尔德里奇在《艺术哲学》中说：“同一个物质性事物，在人们的知觉中，或者实现为物理客体，或者实现为审美客体。这就关系到两种不同种类的知觉方式。”艺术作品意象的产生从本质上说是一种特殊而又复杂的精神活动，这种精神活动是无形的，但是，要在视觉艺术作品中把意象呈现出来就要通过特定的艺术表现形式。任何一种艺术表现形式都有其独特的语言体系，而媒介和材料则是艺术创作的前提。艺术家在创作过程中必须用媒材来思考和感受，才能产生其它材料无法实现的效果。毫无疑问，艺术家为了实现意象在其作品上的表达，在拥有相应的物质材料的基础上好必须掌握相应的工艺技术，这些相异的材料及工艺技术在落实到作品上就是他的不同的艺术表现形式。
    陶艺创作所涉及到的工具、泥、火、釉等物质媒材与工艺技术一同构成作品意象产生的基点，它们制约着陶艺作品意象的艺术表现形式，又是陶艺作品意象产生的物质载体。因此，陶艺作品的意象表达往往会因艺术表现形式的不同而呈现出截然不同的结果。陶艺家在充分掌握陶瓷媒材性能及工艺技术的前提下，选择恰当的表现形式往往会起到事半功倍的效果。
    笔者拙作《清音》便是以综合装饰的艺术表现形式呈现作品意象的有益尝试。该作品以暖色花釉做底，坯体上洗练的线刻和窑变后的褐色真实而自然描绘了立秋时节的荷塘景致，层次分明之极；略为膨胀的方形轮廓延展了整个画面的空间，荷杆上的雀鸟兀自站着，神情恰然之极；虽是立秋，但我们在作品中看不到丝毫的悲凉和感伤，也看不到世俗的纷争和欲望，安逸而悠然的意象仿佛将观者引入了一个心灵的归所，平静之极。
三结语
    陶艺作品意象的生成是客观素材、身心体验、艺术表现形式三个方面相互交融的过程，尽管陶瓷制作技术日益成熟、创作方式日新月异，每天都有不同形式的陶艺作品推陈出新，但其独有的魅力却历久弥新，使无数陶艺家为之倾心。“采菊东篱下，悠然见南山”的环境或许离我们太远，但是优秀的陶艺作品中蕴含的“意象”却能引领我们回归到那时的心境，正所谓“此中有真意，欲辨已忘言。”
参考文献：
    [1]朱光潜北京大学出版社[M].2008
    [2]蒲振元，中国艺术意境论【M]．北京：北京大学出版社．1999．
    [3]叶朗胸中之竹——走向现代之中国美学[M]．合肥：安徽教育出版社，1998．