2.2色彩的装饰性
了了亭 景德镇陶瓷艺术馆 资讯 本文刊发于《陶瓷研究》:色彩是陶瓷花鸟绘画语言中的主要元素之一,有它自己的特色和规律。陶瓷绘画强调色彩的主观归纳,主张应该根据画面的需要和作者的感受独立发挥色彩的作用,倡导“意在本色”。陶瓷绘画的色彩不是为了表现自然物象色彩的逼真,也不是作为物象造型的一种重要手段,而主要是为了营造画面意境和情致的需要,是为画面效果服务的,物象的色彩可以因画面的需要而改变。它要求画面中所反映出的物象色彩要单纯、雅致,色彩越单纯、越限制,装饰性越强。这里所谓的“装饰性”是指陶瓷绘画中所反映出的色彩并不是自然物象色彩的还原与再现,而是在绘画中改变了自然物象的色相,其画面物象色彩不受光源色、环境色及其固有色的影响,是一种非写实的理性色彩。
陶瓷花鸟画的创作方法是在感受客观世界的基础上,以客观对象为依据,根据画家理解,经过提炼、概括、创造出既来源于生活,又与生活不完全一的“似与不似之间”的艺术形象,因而具有抒情性与写意性。陶瓷花鸟画的线是这样概括出来的,形象是这样塑造出来的,色彩也是这样处理的。按照陶瓷艺术作品的内容和画家的设想,或追求金碧辉煌的富丽感,或追求质朴淡雅的抒情意味,或创造深沉幽远的意境,或表现明快、清亮的境界,等等。在表现它们时,有的采用较为单纯的色彩关系,也有的采用复杂的色彩关系,但都是平面表现,运用层层渲染的手法,使物体产生凹凸感,不要求物体有三度空间,不要求画面中有受光、背光、高光、反光之别,更不要求有环境色的作用。
陶瓷花鸟画的装饰性主要表现在画面的形式语言上如线描、造型、构图、色彩等诸方面,采用“装饰”的观念和手法将客观对象加以主观的艺术加工,从而使画面效果更强烈而富于冲击力,更加符合当代受众的视觉审美需求。随着时代背景、创作主体和审美观念的改变,陶瓷工笔花鸟画家们为了更好地表达现代人的思想感情,体现时代精神,现代陶瓷花鸟画的题材更为宽泛,种类更加多样,给装饰美的传达以更大的运用空间。
装饰造型要抓住两个要点,简和变。“简”就是概括和简化,但简洁单纯不等于简单,它不仅仅是去掉细节的工作,有力度的概括是建立在对形象结构充分理解的基础上的,对自然形象有目的的筛选、提纯、净化从而保持形象轮廓的概括性和简洁性,这种简化必须有利于揭示本质,有利于形象识别。“变”是在简的基础上,夸张其想象特征,强化其精神性,是对事物本来形状的偏离。变是为了取得更好的艺术效果,为适应画面的空间限制,为取得画面整体上的和谐与呼应而变。