浅论民窑青花装饰对现代青花的影响

    了了亭 景德镇陶瓷艺术馆 资讯 本文刊发于《陶瓷研究》：民窑青花装饰布局主要是针对装饰部位及构图形式的。在日常生活中，器物在形体结构上的差异，纹样往往会产生不同的视差变化，所以在构思装饰部位时，要选择“显见面”着力予以美化。在构图形式上，  民窑青花的工匠们在装饰陶瓷产品时仅仅单纯地依照自己对装饰的认识、对生活的理解去进行加工创造，从中流露出他们朴素而率真的美学观念。他们的装饰中没有刻意的艺术整体设计，但装饰主题、衬景、青白关系的整体性以及画面布局疏密相间、错落有致、有动有静的对比，都处理得十分恰当。民间陶瓷工匠们，正是自觉或不自觉地遵循着装饰的规律性去创造他们的作品，才使其在满足使用价值的前提下具有重要的审美价值，  I司时也体现着是独特纯扑的艺术审美。
    民窑青花装饰的题材内容无不体现着民众独特的审美思想、民俗活动、社会文化背景，它将劳动人民最朴实、最坦率的面貌以及潜在的思想意识与情感尽情挥洒于装饰画面之中。民窑青花的主要接受对象是庶民百姓。民窑工匠们在创作观念、审美观念、思维方法等方面都脱离不了民众的生产与生活。从而在民窑青花装饰中，到处可以发现中国民众吉祥、喜庆，祈福、驱邪心理的表达纹饰以及对高尚、正义品质的崇尚、赞扬题材的运用，并通过象征寓意来寄托人们的生活理想与愿望。
    民窑青花装饰不仅受生产、消费的影响，也与同时期文人墨客画息息相关，写意，性是民窑青花的主要装饰绘画风格。民窑青花装饰线条草逸酣畅、画面形神兼备。民窑工匠们不矫揉造作、性格豪爽、不拘小节的本性决定了他们在装饰上善于运用豪放、随性、写意的表现手法。大量重复性的工作使得画工的绘瓷手艺日臻完善，变得熟练、  自由和灵活。他们快速流畅的笔法形成了独特的画风，画面中呈现出的线条与分水，大胆、随意、洒脱，这正是民窑青花装饰的独特艺术魅力。
    景德镇民窑青花装饰常常用外轮廓线、结构的区分线和姿态的动势线来描绘、表现青花形象的全貌，这不仅是对形象全面的认识和提炼的艺术手段，同时也是工艺和生产的需要，更是为了更高、更概括地表现形象的特征与神情，是一种用笔纯熟的艺术境界。
    陶瓷艺术美的核心是意蕴美，意蕴美在于艺术形象中巧妙寄托的内在寓意，是艺术家在艺术作品中创造的主观思想感情、审美情趣与客观景物的融会贯通。民窑青花瓷装饰，没有矫揉造作、故弄玄虚，而是民窑工匠们发自内心的、真诚的情感流露。他们的装饰与官窑相比，表面上虽没有官窑青花的奢华与精细，然而在粗犷、简练的装饰中却处处流露出劳动人们特有的质朴、率真与激情，凝聚着千万劳动人民的勤劳品质和他们对于生活和人生的美好理想。