二、诗词与陶瓷绘画的相互关系
了了亭 景德镇陶瓷艺术馆 资讯 本文刊发于《陶瓷研究》:读诗,读的是—种心情,读的是—种氛围。所得到的所感到的是一种说不出的美!而观画又会有诸多相同于诗歌和有别于诗歌的感受,可以言说,难以言说!因为精妙的绘画讲究画与诗的完美融和。
陶瓷绘画与诗的相融,笔者认为大致可分为两个层面:其一,取用诗的题材;其二,吸纳诗的技法。陶瓷艺术创作者取用诗歌题材而创作的“诗意图”,往往要将诗中意境着意加深加远一番;于是画得诗之意,诗助画之思。
诗词表现的物象不是直观的生活之境,但是表达的感情又是相对直观的。这一点与绘画恰好相殊异。诗歌有音韵美,而绘画有笔墨美,这只是技巧的差别,形式的不同,两者结合在—起,既在表象上给人以美的享受,在思想内涵方面,则有更多的外延,给人所思、所想,思想与文化都提升到了—个高度。
在景德镇,许多陶瓷艺术工作者在诗词入画方面,都作出过有益的尝试与探索,为后来者提供了很好的借鉴与学习的榜样。汪野亭在“柳荫垂钓图”瓷板画中,自写白题:“拂拂东风任意扬,数行烟柳绿参差,何人领略闲中趣,一叶扁舟理钓丝”。东风拂拂,烟柳参差,扁舟独钓,此趣谁知?诗中优美的景物描写,流露出作者的淡泊而愉悦的襟怀,题诗对画面作出了解读。王锡良的瓷瓶“我,见青山多妩媚,料青山见我亦如是”画面一片红色的山石,—个亭亭的古典女子,两者互为知音,心心相印。再如“涂成一片石,再添—棵松,画上小亭子,再请—诗翁”平白如话的四句将画面内容一~包涵,又流露出作者轻松诙谐的性格和从容淡泊的人生情趣。诗画并举,相得益彰。