论陶瓷中的人物装饰图

    了了亭 景德镇陶瓷艺术馆 资讯 本文刊发于《陶瓷研究》： 雍正官窑人物纹饰较康熙要少，但艺术水平并不低，其风格一反康熙的雄壮刚劲，人物的线条纤弱，体态修长。人物在画面上所占的比例较少，虽然没有康熙项天立地的感觉，但比例更趋合理。常见纹饰有高士、仕女、神话人物、山水人物、历史人物、寓意人物等。以青花和粉彩器物居多，特别是粉彩人物纹饰画工精湛，层次清晰，宛若工笔重彩画，艳丽的色彩与洁白的胎体对比强烈。艺术成就不逊于前朝。雍正民窑人物纹饰受官窑影响较大，构图较为疏朗，画工略显精糙，粉彩器物的色彩不及官窑精细柔和，色阶也不及官窑丰富。
    乾隆官窑人物纹饰是自康熙以来人物纹饰发展的又一高峰。不仅纹饰题材丰富，而且诸法并用，精巧工致。饰有人物纹饰的器物有青花、粉彩、珐琅彩、斗粉等，为清代人物纹饰的极盛时期。其构图繁缛，绘画工细，毫发毕现，层次清晰，并受西洋画的影响，面部和衣褶有明暗变化，较我国传统绘画的立体感强，形成了有别于其它朝代的特殊风格。常见纹饰有高士、仕女、婴戏、神话人物、历史人物、山水人物、寓意人物、戏曲小说人物及异域人物等。乾隆民窑人物纹饰虽借鉴官窑纹饰，除构图繁缛有些许相似之外，无论是色彩、画法、还是人物造型均去官窑甚远。由于受西洋画风的影响较小，基本上继承了雍正以来的传统，虽意境通俗，但画面单调，人物造型不甚准确，线条有失流畅，给人以呆板之感。
    近来的人物画装饰更具丰富多彩，利用各种材料综合装饰，把粉彩、新彩、青花、高温色釉综合使用，比如画“达摩渡江”，衣服采用郎窑红和窑变色釉，海水用青花料、人物头部用新彩勾勒，其它器具用粉彩装饰，这样的人物画装饰显得丰富多彩。有些地方还可以用浮雕刻出立体感来，其效果艳而不俗，使人回味无穷。
    我在多年的陶瓷创作中，以人物装饰作为主要装饰风格，坚持多看文学书籍加强对历史的了解；多参考前辈资料，充分理解历史人物的故事及背景。坚持运用新的装饰手法去进行新的人物表现，在传统中求创新，并且进行一些现代人物的创作。如把现代少数民族少女的美，表现在陶瓷装饰中。陶瓷历史源远流长，我愿在陶瓷艺术的海洋里搏击，创作出更新更好的陶瓷艺术作品。