清初山水画对青花山水瓷瓶画的影响

了了亭 景德镇陶瓷艺术馆 资讯 本文刊发于《陶瓷研究》： 清康熙时期是景德镇青花瓷发展的高峰时期之一，这一时期的青花山水瓷画充分吸收了清初山水画“尚古”之风的审美特征，在意境上达到了这一时期文人画的水平。研究解读这些青花山水瓷画的审美特征源流内内涵，对于我们更加深刻理解和认识清代青花山水瓷画的艺术发展和审美特征有着积极的作用。
    一、清“四王”山水审美风格对青花山水的影响
    清初“四王”为清康熙时期山水画派的正统派，所谓“四王”指王时敏、王鉴、王翠、王原祁四人。清初“四王”山水画为南宗文人水墨画风，其最大特征即是继承明末董其昌，直追元四家，因此，被后人称为复古派。
    清康熙官窑青花山水瓷画以宫庭山水画为楷模，这就使其士都直仿“四王”，从而亦充满尚古情趣，康熙官窑青花山水瓷画在构图与布局上与“四王”极为逼近，层峦叠嶂、山重水复、古韵浓郁，俨就“四王”作派，仿“四王”风格非常明显。而康熙民窑除仿“四王”外，亦大量仿元明时期文人山水名家之作，与官窑仿作的精美相比，民窑往往更加随意自由，并不刻意求似，但却更得神韵，因而康熙民窑青花瓷画较官窑艺术水平似乎更高。