陶瓷书法《兰亭序》临写心得谈

    6.《兰亭序》的结体规律主要表现以下方面：
    了了亭 景德镇陶瓷艺术馆 资讯 本文刊发于《陶瓷研究》： 一是欹侧倾斜的变化。行书结体上的欹侧倾斜变化，势必增加了字的动态感和活泼感。如帖中的“流、觞、骋、死、虽、殊”等字，都呈俯仰呼应的气势。
    二是疏密均衡的变化。疏与密本来就是两个对立的概念，所谓“疏可走马，密不容针”，这一规律在行书中运用极为普遍。如帖中的“稽、暮、流、林、类、怀、观、听、犹、齐、喻、录、叙、引、以、仰、抱、外、作”等字，有时很紧凑，密不插针。有时半密半疏，或左虚右实，或右虚左实。有时疏之似可走马，左右之间留出了较大的空白。但是，由于它们点画之间气势连贯，使其结体更显得均衡得体、悠闲自若。
    三是纵敛开合的变化。行书结构之所以自由灵活，风格多样，这与纵敛开合的变化有关。行书利用纵敛开合的变化规律，产生了大量的争奇斗艳和千姿百态的独特结构。如帖中的“少、崇、领、带、左、水、幽、不、文、人、及”等字，时放时收，时开时合，皆奇趣横生。
    但是，陶瓷书法又有釉下、釉中、釉上和先写后雕刻等多种表现形式。在具体制作过程中它们各有不同。
    比如写釉下青花，它和纸上宣纸差不多，是表现原始青花面貌的一种手法，它用笔的前后关系非常明显，笔触感很强，容不得半点补救手段，运用的好既可以展示书法的一气呵成的神韵，又可以表现青花料色丰富变化的层次。
    现在还有一种新的表现手法叫釉中，它更能表现出宣纸的晕墨和飞白的艺术效果。
    釉上书法，必须掌握颜料的油性，颜料与樟脑油、乳香油的比例关系，象墨与水在宣纸上运用的关系其实它们都是一样的，料与油的比例配合影响着陶瓷书法的书写速度，颜料在瓷面上的厚薄是否适度，须经窑火的检验。
    先书写后雕刻的陶瓷书法，用刀笔直接在坯体上刻写阴文：用浮雕的手法表现阳文：用高强度的合金钢刀在成瓷上敲刻：用磨具打磨出单个汉字等等。
    总之，《兰亭序》的用笔和结体技巧十分精美，它除了向人们显示出王羲之老到的笔墨功力外，更向人们表达了一种“心手相印、笔为心用”的境界。学习《兰亭序》的成功与否，需要从以下方面检验：一是看你能否把握字帖中细腻的用笔技巧。二是看你能否具有自觉驾驭笔墨的能力。所以，在学习和临写《兰亭序》的时候，读帖一定要细，并通过反复临写，日课日新，渐入佳境。