由水而泥继之与火——陶瓷一直以来称之为水与火的艺术，泥土的生命在艺术家的创造中得以延伸。制瓷工艺早巳从早期的单纯实用性演变成明显的个人审美情趣的外在表现形式。从历史上来看，陶瓷艺术带有特殊的民族性和显著的时代特征。它的产生与发展是从人类形成的最初时刻就开始积淀的，一直是人类在实践中创造性审美能力与审美情趣提高的具体表现。单从陶瓷艺术设计的造型上看，人类在制造、使用、欣赏陶瓷的同时逐渐培养和滋生美的意识与日俱增。从早期陶瓷的粗糙制作到宋代瓷器造型设计的“增一分则长，减一分则短”的简洁优美，经历了一个实用与审美统一的过程。不同时代的变迁给陶瓷艺术装饰也留下鲜明的时代烙印。如青花瓷中元之繁密而浑穆，明永宣之雄健而清丽，成化之纤丽而朗秀，万历之朴拙而豪放，康熙之仓古，雍正之沉静，乾隆之华艳等。时至今日，世间万物瞬息万变，随着电脑的普及，大量信息充斥世界，靠每个艺术家单独的头脑思考要想跟上时代的节拍搞创作，已经显得有点心有余而力不足。电脑辅助设计应运而生，它与陶瓷艺术设计的结合使陶瓷艺术设计拓展了一个全新空间，使得传统美术领域的文化能更迅速，直接的运用与吸收。
    电脑美术设计易学，易用，易修改性吸引了大量的艺术爱好者，扩大了这支创作、欣赏的队伍，作为艺术创作的辅助形式，既不排斥传统的以及现今的其他美术创作形式，而且它的高品质，高效率、精密准确，处理速度快、质感逼真等优点，也是一般设计方式所无法代替的。电脑辅助设计可以满足造型的变形，扭曲、灯光特效模拟，曲面过滤、质感变化等，无疑为陶艺设计家们开拓的思维插上翅膀，无数新的可能性在设计师面前等你去选择与运用。Photoshop、CoreIDRAW、Photostylev等通过对图案进行扫描、绘制，修改，合成，输出提供了一套完整的艺术创作手法，AutoCAD，3DStu·dioMAX等用于对物体二维制图、三维建模的软件提供了更立体，更形象化的创作思路，·于是一件件新颖独特的优美作品就这样诞生了。
    具体的来说，可以从以下几个方面来理解：
    一、系统的工程流程
    陶瓷艺术的造型包括形体结构造型和装饰图案造型两种。前者又可以从平面造型和立体造型人手进行设计；装饰图案造型可分成贴花、彩绘等。不管它们的构成与装饰怎么样，都是假借于一定材料在形态、色彩，质感等要素上的丰富与完善。传统的设计方法常常困惑于每个物体都要单独绘图，缺乏系统的联系性。而计算机辅助设计却能轻易的完成从单线造型绘制到立体实物生成，再至装饰、烧成陶艺的模拟效果展示。如一套茶具的设计线描稿在制图软件AutoCAD中绘制后导入3DStudioMAX生成贴图材质编辑在茶具的装饰部位，渲染生成适中的效果图。
    电脑设计的作品可分步换名存储并渲染。这样展现在我们面前的作品既是一套完整的设计理念，又记录了每个阶段的具体思路。一件作品的设计完工，不仅能够把握实物的具体尺寸，而且易于分析不同角度画面的视觉感受。这种系统性的流程设计，不仅节省了工作时间，而且便于更科学地进行一件陶瓷艺术作品的设计。每个细节都可在分步存储的图像中进行修改，而不至于象原始的笔绘图那样寸笔难下，经常陷入“动一发而致千钧”的危险境地。如茶具的设计，先将造型生成立体实物并将陶瓷的质感表现出来，调整造型的缺陷后将用于作品装饰的图案赋予原设想的部位，渲染后察看不同方位的视觉效果。不满意的话，可随心所欲在电脑实物图上修订成型。可见电脑辅助设计既可以将内心图形“速写式”的寥寥几笔表达出来，捕捉瞬间的创作灵感；也可精工细雕地解剖、分析研究达到思考的极限；亦可以逼真地再现作品最后的视觉效果，以求从理性认识上辨别作品的定位及内涵。平面造型，立体模像、多角度视觉观察，灯光模拟、展示空间模拟等设计环节，在设计作品未动笔前都可以进行前期的设计．这种表现技法是艺术设计的语言，也是传达设计创意必备的技能，是设计全过程中的一个重要环节。
    确切地说，陶瓷艺术设计不仅仅是纯绘画艺术与设计艺术的创造，而是在一定的设计思维和方法的指导下，把符合生产加工技术条件和消费者需要的作品，设计构想，通过技巧先加以视觉化的技术手段．它通过电脑设计的途径才能最直观地将艺术家强烈的主观因素渗透到艺术作品之中，使之不再是简单的视觉材料的感受，而是最本质地，全面地、系统地表达设计师的知识、技能和艺术修养。
    二、设计手法与风格多种多样
    随着电脑辅助设计对陶瓷艺术创作过程的不断渗入，软件不断推陈出新，不仅涉及日用瓷设计，还能进行现代陶艺创作。其设计手法与表现手法是其它设计语言所无法比拟的。诸如模拟盐烧、釉烧，综合装饰等陶瓷制作效果，陶艺技法中的泥板、泥条、泥片等成形方法均能在电脑辅助设计中得以体现。装饰设计中也可以运用贴花、划花，印花，彩绘、浮雕、堆贴等多种手法。可见电脑辅助设计对陶瓷艺术的创作在表现技法上有诸多的便利性，无数新的可能性等待设计师去选择与运用。手法与风格的多样性可以让设计者有更多的思维空间与设计理念，还可以帮助克服实际工作空间的局限。
    三、精确度高，科技性强    ：
    我们都知道，一般颜色釉的配制生成，都具有相当的不可预料性。现在，对于颜色釉作品，设计师则可将试烧的釉色拍成照片后扫描在电脑中作为贴图资料。不仅省去了大量的室内空间，而且查找起来也更方便快捷。在设计中一般的手绘方法几乎无法模拟颜色釉装饰的效果，即便可以也需用大量的时间，对于一位设计师来说这是不太现实的表达方式。而使用电脑辅助设计则可以逼真地迅速模拟出颜色釉烧成的陶艺效果。这种规律性是电脑软件性能与陶瓷创作实践经验灵活运用与发挥。在实物制作中可根据电脑设计图稿布局釉色，虽有少许不同，但大致效果相当，特别是单色釉作品更能精确地把握。这种精确的模拟作用是当一件作品造型设计完成后，通过这种精确的模拟釉色，设计者才能与线描作品和其他形式的装饰作品效果进行比较，选择更合适的装饰效果。
    对于陶艺作品的造型设计，电脑制作图会更精细准确。输出时可根据实际制作要求，按实际尺寸打印或缩小，放大打印，均不会影响设计的原有面貌。且可对模拟图形进行顶，平视图及渲染图样打印，以便实际制作中参考运用。避免了设计与制作的差异。
    电脑辅助设计的软件内还提供有光线的设置。如类似太阳光线的方向性光源；聚光灯光源和灯泡光源．光线的方向是四方八位不受限制的，使设计的作品更能贴近作者原创的心理状态。即设计者所设计的作品主要应摆设于何处，适用于何种氛围。这种科学分析方法的模拟对作品经营用色相当有帮助。这种设计推敲是其它设计手法所不能比拟的。设计作者们在计算机辅助设计中随心所欲地设计出各种预想到与未能预想到的特殊效果，在实践经验创作的前提下充分发挥自己的才智与创作潜力。
    四、方便，快捷、高效
    采用电脑设计可以省去许多重复性的劳动，且修改或返回历史记录极其容易。同样的一件作品可以创作出上百种甚至上千种同样装饰的不同造型或同样造型的不同装饰，且布局、用色、图形可以轻松组合协调。这种设计方式大大简化了设计制作过程，因而较传统的设计方法更方便，快捷、高效。
    在陶瓷艺术图案装饰设计中，可以绘制、模拟。处理各种适应生产工艺与消费心理的图案。可以将设计的作品部件任意变形、剪切、组合。对于任意质感的贴图都可以根据布局、环境的需要安排在物体任何部位。而且能够进行大小位置和角度的反复调整。如连续重复的装饰图案设计、相同形的韵律构成，相似形的韵律构成、类似形的韵律构成及复杂的韵律。作者可先设计出图案的主体，再用复制，旋转、拼合等方法使之成为理想的装饰图案。这样不仅方便了设计者的设计，同时提供了许多备用方案。
    五、具有超强的模拟性
    (1)造型的陶瓷模拟性。  主要体现在电脑辅助设计可以模拟陶瓷制品的任何造型。特别是易于成批量生产的规整性。
    (2)装饰的模拟性。艺术设计在材料中有许多可塑的结合与搭配。不同色彩、光泽、细腻度的泥质通过绞合成形可产生许多韵律优美的作品。这种纹样的组合，混料的多少都是设计的元素。在电脑设计处理中，同样可以以同心圆的旋转、叠加、拉伸来模拟泥料互混效果。电脑辅助设计亦可将质感与釉色处理模拟出来．这种超强的模拟性是其它手法所不能代替的。如一套花插的设计，不同场合可以赋予花具不同的色泽与贴花图案，并由此可产生对花插不同造型的改进。
    六、信息传递的先进性
    陶瓷艺术设计不仅是设计者内心感受的独白，同时需要得到实践的检验来体现它的价值。当一件作品投注于社会，它的造型设计是否适于厂家的生产与销售；是否能够受到消费者的欢迎；消费者到底希望这些产品能在哪些方面有更好的改进等疑问便接踵而至。面对现实我们可以通过计算机网络轻松地实现两地沟通的愿望，且在网上对作品提出改进的措施。如在网上开展消费者对某厂陶瓷艺术设计的看法，进行消费者消费心理研究等十分方便．毕竟研究本身就是一种新的设计过程。
    总而言之，电脑、网络的广泛应用，为陶瓷艺术设计开辟了一条无可比拟的创新之路，我们广大的陶瓷工作者更应该充分掌握好电脑知识，开拓电脑在陶瓷艺术创造中的新用途，推动陶瓷设计理念的更新换代，促使陶瓷艺术在信息时代更快更好地发展。