孙新水 26cm 雀闹竹林

    陈扬龙在这方面也颇有感触，在他看来，时代的发展、科技水平的进步，不可避免地使现有产品的水平高于过去，他举例道：“过去窑都是用柴烧，慢慢发展成煤，现在烧天然气，对于窑温的控制就越来越精准。另外，以前釉下五彩发色主要靠钴、铁等有限的几种元素，现在有了更多的稀有元素，并且能够运用有效的高科技手段来控制各种元素的含量，现在釉下五彩的颜色已经数不胜数。”

    邓文科，1930年生，号清风楼主人，醴陵瓷最早的一位中国工艺美术大师，毛主席用瓷的主要设计者之一。他博采众长，独辟蹊径，创造了一种豪放写意画法具有重大突破，使釉下五彩在传统的基础上呈现出新的面貌。他在中国书画方面亦颇有造诣,尤以花鸟、篆书、隶书见长。几十年来，他供职于湖南省陶瓷研究所，创作绘制了大量的釉下彩瓷精品，代表作品有《春光花插》、《梅月瓶》、《观沧海挂盘》等。

    当记者在陶研所宿舍楼里找到这位享誉天下的绘瓷高手时，没想到他的生活非常俭朴。这位充满传奇色彩的大师在10年前就患了中风，疾病、高龄使他很难再来精工细作，但谈起釉下五彩，还是有说不完的话题。他说，计划经济时代的醴陵八大国有瓷厂现在都变成私有，多数已经改变发展方向，能够坚持弘扬陶瓷艺术的非常不容易。釉下五彩的复兴和创新是一个长期的过程，任何急功近利思想都要不得。现在的关键是人才跟不上，老一辈年龄偏大，渐渐画不动了，年轻一代上不来。培养一个熟练的绘瓷技术人员需要几年时间，坐多年冷板凳，谁愿意？特别是学历等综合素养高的年轻人就更少了。在这方面，光靠个别企业的努力不够，政府应起关键作用，为企业创造良好的创业环境，为人才提供令人满意的成长环境。政策不能仅仅停留在口头上，要落在实处。陈志强也认为，釉下五彩瓷需要学习的时间很长，少则五、六年，多则十几年才能学成，因此很难招到合适的人。如果退而求其次，去农村比较偏远的地方，招来文化层次相对较低的人，其理解力又达不到相应的要求，成材率就更低了，往往十个人里面最后能成器的不过两三个。

邓文科

邓文科 50cm 鸡瓶

    邓文科和陈扬龙等一批老艺人最大的心愿，就是有一天醴陵釉下五彩瓷能冲出中国走向世界。邓文科仍然记得，1993年自己带着一批釉下五彩瓷到日本展览，日本朋友都纷纷爱不释手，其中有人问：“醴陵在江西什么地方？”，似乎大家只知有江西景德镇，而不知有湖南醴陵。长期关注醴陵釉下五彩瓷的清华美院教授张守智说：“真正能走向世界的，只有釉下彩。景德镇不行，因为釉上彩里面含铅；宜兴紫砂也不行，因为欧洲喝红茶不喝绿茶。唯一就是釉下彩能够冲出去。”对此，陈扬龙很有信心。

    陈扬龙计划将自己的工作室慢慢发展成为一个博物馆，在自己画得动的时候多创作一些画稿，画不动的时候再写点文章，为后人留下更多有关醴陵釉下五彩瓷的记忆，“我希望釉下五彩瓷能在继承传统的基础上，再有所发扬和突破，做出一种能代表国家水平和民族特色的文化，成为名副其实的国粹”。

    这两年，醴陵市也做了大量工作，推广宣传醴陵瓷，比如投资拍摄电视连续剧《红官窑》，据说该剧正在进行后期制作，今年就可以与观众见面。一些骨干企业推出的世界和瓶、中国红瓷及再造毛瓷工程等，都有助于提高醴陵瓷的影响力。在醴陵瓷的市场推广方面，也出现了一些值得期待的现象，比如金煌瓷艺联合北京汉今国际文化公司，把工艺美术大师对中国传统文化题材的深度挖掘和现代化的管理经营手段结合起来，使作品的材质、艺术水准和表现形式方面，均达到较高水准。他们试图重振中国传统美学，把醴陵釉下五彩品牌推向国际舞台。令人欣慰的是，所有这些努力已经获得了丰厚的回报，釉下五彩艺术陶瓷正得到收藏界人士越来越多的认可。

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