青花的装饰艺术及艺术特点-夏瑛
  (景德镇·醉月轩)
    摘要：  青花瓷是以单一的蓝色青料，通过纹样的表现，  以青白对比的手段，达到纯净、朴素、鲜明、大方的艺术效果与质感美。
    青白对比，线描等装饰手法给予了青花明快、清新、雅致、大方等艺术特点。
    关键词：青花瓷·分水”  水路青白对比  线描
    青花瓷的特点是明快，清新、雅致、大方，装饰性强，素为国内外人士珍爱；  并且在世界制造瓷器的工艺中有着极为重要的地位．
    青花烧成后呈色鲜蓝青翠，无漂浮感，  明净艳丽，清朗不浑，艳而不俗。有的呈宝石蓝色，鲜蓝而不火气，青花装饰主要以线条描绘纹样，在纹样轮廓范围的基础上，施以浓淡不同的料色，如绘画上的匀线填色，使整个装饰纹样更加生动细腻，富有深浅层次的变化．在青白对比中，使纹样的轮廓形象更加显明突出，在青花绘制工艺上，这一上色的工序叫做“分水”，有的记载上写为“混水”，这是采用景德镇的地方口音“混”与“分”的宇音相似．但在字义上“混水”仅能说明在操作过程中不断把料搅动混合。而“分水”具有在工艺操作与艺术效果上更广泛的意义。在工艺上，  一般把料分成“头浓”、  “正浓”、  “二浓”、  “正淡”、  “影淡”五种。各碗一色，标以记号，分别使用，各不相混．根据画面需要，  以浓淡各色分染，  以达到艺术上的“墨分五色”，  明暗、浓淡不同的色调效果．在青花装饰上，  浓淡不同的五种基本料色，  以区分表现各事物本身特征依据，用青白对比的手段，达到装饰效果上的富有层次节奏的韵律美，形成不同的色彩情调。在青花设色上，料色的深运用，是没有绝对的色阶区分的。头浓、正浓、二浓、正淡、影淡五种料色，只相对地表明不同情趣的五种基本色相，相互配置运用，  以达到统一、和谐不同的色调。头浓是最饱和的料水，呈色接近于所勾描的料线，一般只在小面积上使用，以起提神、醒目的作用。在图案纹样上，  与其它料色搭配，局部地分布点缀，这种料色，会使画面活色增光，  由于其色度与白瓷相差较大，用多了就会使画面显得沉重板结．其中以“正浓”、  “二浓”、  “正淡”三种料色最为常用，其青色的相对纯度最高，  明度最强，也最有显示青花特点．所谓幽舰、青翠、娇翠欲滴，主要是指这三种料水的发色效果，在设色运用上，  两种相邻的料色并列使用，效果显得匀整、柔和，但容易造成平板，  如果采用间隔使用，头浓配以淡水或二浓配以影淡，就比较明快爽朗。影淡为最清淡的料色，其色度接近于白地，在使用上能起到丰富色阶的作用，  作为青白对比中的过渡色，与浓水并列使用，又比较响亮明快，所以较多地用在山水通景的画面上，使景物明朗舒畅．如青花山水人物图，花鸟图等，无论远山近水，层峦叠嶂，均富有层次的节奏感、立体感，结合晕染法的使用，使其更接近和达到国画题材的表现手法，犹如一幅水墨画，很具观赏性。青花是以单一的蓝色青料，通过纹样的表现，  以青白对比的手段，达到纯净、朴素、鲜明、大方的艺术效果与质感美．
    青花瓷是以一种单纯的青色彩料，  描绘于白瓷素坯上，再上透明白釉，经高温烧成。所绘青料，溶合于釉质中，在洁白光润的瓷面，透出鲜丽的青色花绘。只见青白相映，水乳交融，浑然一体．瓷器表面明净光洁，不怕食品酸碱腐蚀，便于清洗，能永葆美丽的特点。这是青花瓷器作为日用器皿的独特的长处。青色是一种安定宁静的色调。青花装饰于白瓷，更显出它的明艳、清丽。在现今各种室内场合配置中，表现出良好的色彩装饰效果。能起到艳而不俗，鲜而不佻，  明朗而安定，  既能近赏，又能远看，能够达到“远看颜色近看花”的作用。青花瓷的蓝，是一种纯度较高，给人以鲜明、莹澈之感的蓝色，所以对其呈色有“幽舰”、  “苍翠”、  “浓艳”、  “青翠”、“幽菁可爱”、  “妖翠欲滴”等等形容。但又不是一种纯粹单一的蓝色，  因为在作为着色剂的钻土矿中，  尚含有铁、锰等其他着色元素，因而呈色是微带一点绿味的饱和蓝色，也有的是微带一点紫味。这就形成了青花呈色所谓“典雅”、  “隽永”、  “柔和”、  “淡雅”的又一方面，即色彩的淳厚、含蓄，决不是一种肤浅、单调的色感．由于钴土矿来源的不同，  以及釉料、烧成气氛、操作手法的差异，致使各历史时期及现今生产上的青花呈色各有不同的特色，大致上可分以下几种典型色调：
    1、宣德青花的深蓝色．青色比较凝重、透骨，色彩效果上比较庄重有分量。
    2、成化、正德青花的淡蓝色．青色比较清淡、雅致、匀净、秀美．
    3、喜靖、万历青花的浓蓝色．青色浓艳强烈，  尚不露火气，远效果比较好，适宜于大件粗壮的作品，青料调制不当，容易接近于纯钻氧的色调．
    4，康熙青花的鲜蓝色。青色明净、鲜丽、清朗不 。。......本文未完，请阅读pdf格式的全文，提示：本文为pdf电子书，在线阅读和下载阅读需要Adobe Reader（免费）软件支持。

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